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距离始终不变——三米，五米，十米。
但她的样子在变。
沈砚把这些变化都拍下来了。
一千多个日夜的默默注视。
每一次按快门都是在说：“我又看见你了。”
每一张照片都是一次被延长到永恒的瞬间。
三年的注视。
三年的镜头注视。
两者的边界在某个时刻消失了——沈砚不知道什么时候开始不是在拍她，而是在用镜头看她。
反过来说也一样——她不知道什么时候开始不是在“被照相”
，而是在“被沈砚看”
。
在那个练功房里，在那个公交车站，在那家铂尔曼门口的台阶上，她弯腰、整理头发、和陌生人说话的动作里，有没有那么一刻——即使只有一瞬——她是在“让沈砚看”
？
他不知道。
但他知道沈砚一直在看。
三年。
从不间断。
林屿站起来。
走到客厅。
她不在沙发上了——沙发上的靠垫留下了一个凹陷，正在缓慢回弹。
电视关了，屏幕是黑的，玻璃屏面倒映着窗外路灯的微光。
遥控器放在茶几上，和下午的位置一样。
电视报压着杂志——但压的位置变了。
下午他放的时候是电视报的右下角盖住杂志封面的左下角。
现在是电视报整份压在杂志上，只露出杂志的书脊。
她重新放过。
没有刻意隐藏，但也没有保留他下午的摆放方式。
他拿起杂志。
书脊上的出版社名字和期刊号的字体是烫银的，在光线暗的客厅里微微反光。
翻到那一页——第六页。
逆光。
脊柱的弧线。
他的手指在照片边缘划过——铜版纸很滑，手指划过去几乎没有摩擦，只能感受到覆膜层的光滑。
他的指尖停在画面左下角——原图里那个位置是白色训练鞋的鞋尖，杂志版里只剩下木地板的纹理。
但纹理上有一个微小细节——鞋尖踩过的地方，木地板的反光角度细微地倾斜了一点。
不是肉眼一眼能看出来的，但如果你知道那里原本有一只鞋，就能看出反光的纹理在那一圈边缘发生了畸变。
那是她身体的重量压在地板上的痕迹。
地板不会说话，但它被压过。
沈砚裁掉了那双鞋，但没有裁掉地板的反光——或者说，他可能也没有注意到那个细节。
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