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然后浮起来，在腰上方收窄——那是竖脊肌在弯腰拉伸状态下的轮廓。
那条线不属于任何可以被数据库匹配的特征——没有一个人的脊柱弧线和另一个人的完全一致。
肌肉的分布、骨骼的形状、关节的活动度，这些因素综合起来构成了一条独一无二的弧线。
但它属于她。
沈砚保留了它，因为他觉得没有这条线的照片不是她。
林屿把两张照片并排放在屏幕上。
左边是原图，右边是印刷版。
原图的尺寸更大，包含了更多环境——练功房的木地板纹理，窗户的框和框里分成四块的玻璃，角落里堆放的海绵垫，垫子上有被压过的凹痕。
杂志版是一个局部——一个从腰到肩的片段。
从“她的练功房”
变成了“一个女人的背影”
。
但这种减法没有削弱她——反而让她更清晰了。
因为在现实中，任何人看她都不会只看她的脊柱。
他们看她的脸、她的衣服、她的整体——她的面颊轮廓，她的走路姿态，她说话时肩膀的微微耸动。
只有沈砚看到了她的脊柱弧线。
只有他对准那里按下了快门，然后等了三年，在三年后在千里之外的北京某个出租屋里，对着电脑屏幕，用鼠标拖动裁剪框的四个角，把一切可识别的东西删除，把那条弧线留下来。
他关了电脑。
屏幕熄灭的那一瞬间，房间陷入黑暗。
只有机箱风扇还转着，发出低频的嗡嗡声。
他躺在床上，看着天花板。
天花板上有一道裂纹——从灯座延伸到墙角，是一条多年前墙体沉降留下的痕迹。
那本杂志现在在茶几上，压在电视报下面。
他想到一个问题——沈砚在选这张照片的时候，是从多少张里选出这一张的。
三年前那个下午，他在练功房拍了多少张。
十张？
二十张？
每一张的快门按下的间隔里，她在做什么——换了一个拉伸的姿势？
手从脚尖移到脚踝？
侧过头来问了一句“这张可以吗”
？
停下来擦汗，用毛巾的一角按压额头和颈侧？
偏头问沈砚“拍得怎么样”
，沈砚把相机从眼前移开，说了一句“再保持一下”
或者“不用管我”
？
这些问题他不会问沈砚。
沈砚也不会说。
但答案都在这个优盘里。
他刚才翻照片的时候刻意没有去数练功房那个文件夹里有多少张。
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