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公交车在路口拐了个弯。
她的身体随着惯性往车窗那边偏了一下，肩膀贴上玻璃，头往一侧歪。
那个空位还在那里——如果空位上坐着人，那个人会挡住她往车窗歪的轨迹。
但那个位置是空的。
她从歪倒的姿势自己调整回来，重新靠在椅背上，肩膀离开玻璃的时候带起了一点轻微的声响——衣服和玻璃的摩擦声，不是刺耳的，是闷的，棉质训练服在光滑玻璃上摩擦出来的那种闷的沙沙声。
她调整好坐姿，重新并拢腿。
这次膝盖朝着另一个方向——往前，不是往车窗。
她的小腿在空中调整角度的时候，丝袜在膝盖弯处重新堆积了一次皱褶。
和上一次堆积的形状不完全一样。
这一次腿弯的角度比刚才大了几度，皱褶堆得更深，从膝弯外侧往内侧收束成一道灰白色的弧线。
每一次腿部动作改变，丝袜的皱褶就重新排列一次——像沙丘，风的方向变了，沙丘的形状就变了。
她的高跟鞋挂在脚尖上。
不是完全穿着，是半踩半挂的姿势——鞋跟悬空，鞋头套在脚尖，脚踝动一下鞋子就晃一下。
鞋带勒过脚背的时候绷紧了，丝袜在鞋带下面被压出一道横纹。
那道横纹从脚背外侧往内侧横穿——外侧压得更深，因为鞋子往外偏。
鞋跟悬空的时候鞋面失去了支撑，皮革微微往下塌，脚尖顶着鞋头最前面的位置，丝袜的脚尖部分被撑得很薄。
透过丝袜能看到趾甲的形状——不是看到趾甲本身，是看到趾甲的轮廓在丝袜下形成一个浅浅的凸痕。
高跟鞋的绒面革旧了，脚后跟位置的绒磨得发光。
没有绒了，只剩下底层的光滑皮面。
她每次穿这双鞋的时候脚后跟都会有一点磨，不是疼，是刚开始的时候那个摩擦感让她走路姿势变了一丁点——脚跟不敢完全踩实，重心压在前脚掌。
现在她坐在车上，不用走路，鞋挂在脚尖晃，脚后跟解放了，但那块被磨得发光的绒面还在——记录着每一次她的脚后跟在鞋里摩擦的痕迹。
他的视线从她的膝弯移到她的脚踝，再移到那双挂在脚尖的鞋，最后停在鞋底。
鞋底的花纹磨损不均匀——外侧磨得比内侧更薄，因为她的走路姿势让体重压在外面一点。
花型还在，只是深度减了一半。
他想起沈砚的U盘里有一张照片——是这双鞋。
不是穿在她脚上，是她脱了鞋放在练习室地板上的样子。
两只鞋并排靠在一起，鞋头朝外，地板上有她的脚印——赤脚的汗印，在大理石地板上留下一片模糊的水汽。
那双鞋还新，鞋底的纹路还很深，绒面没有发光。
沈砚拍那张照片的时候不会知道这双鞋会被穿到磨掉绒。
他也不会知道三年后会有另一个人坐在公交车上，看同一双鞋在同一个女人的脚尖上晃动。
他忽然想到一件事——沈砚有没有拍过她丝袜的皱褶。
沈砚的照片里她大部分时间穿着丝袜——在练功房里，在走廊里，在公交车上。
但那些照片里的丝袜都是平滑的，紧绷的，完整的。
沈砚拍的是她站着的姿态，是她在动作中的优美线条，是她在光里的轮廓。
他没有拍过她膝弯处的皱褶。
没有拍过丝袜被撑薄和堆积的不均匀质地。
没有拍过她累到腿并拢斜放时那种放松的坐姿。
沈砚的照片里她永远是好看的——不是假装好看，是真的好看。
但那种好看是她在“被拍摄”
时的样子。
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