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一次感情的受伤，还来不及舔噬，马上开始了另一段新恋情。
文学是社会形态的反映，在这样一个网络时代，文学作品也走向快餐化。
“80后”
作家的最大特点，就在于他们抓住了机遇，敢于表现自我。
这绝对是“80后”
文学作者的普通特征。
孔子支持抓住机遇，敢于把握自我的行为。
他曾经说过：“只要是行仁义的事，就是在老师面前也不必谦让。”
在《里仁》篇里，孔子曾说：“君子对于天下的事，无可无不可，只要是符合正义的就行。”
所以，孔子的学生说他是：不死板，不固执。
孟子更是赞美说：“该快就快，该慢就慢，该做官就做官，该辞职就辞职，这就是孔子啊。”
“孔子是圣人中最识时务的，是集大成者！”
识时务者为俊杰。
所以，有机会就要主动出击，去拼，去搏，“我拿青春赌明天”
，不要畏缩不前，怕头怕尾。
常言道：机不可失，时不再来。
人生中也难有几次表现自我的好时机。
试想，毛遂若不单刀请命，救赵于危难之际，岂不永远是个无名门客；蒙哥马利若不临危受命，痛击隆美尔，岂能博得千古英名；诸葛亮若是三顾犹不出茅庐，又怎能成就蜀中伟业。
敢于表现自己是一种时代精神。
的确，当今社会，机遇不可谓不多，条件不可谓不好，竞争也不可谓不激烈。
因此，在同等条件下，那些敢于表现自我的人，往往能够抓住机遇，成为出类拔萃的人才。
“80后”
作家虽然有种种的优点，虽然是反映了时代的趋势，但作为“80后”
本身，难免有各种各样的缺陷。
80后文学的一个致命缺陷，就是商业化的冲击。
从十多年前，萌芽杂志开始“新概念作文大赛”
的商业化操作算起，每一次文化事件的轰动，都离不开背后的商业操作。
炒作，成为一个横行市场的不败法则。
炒作，一开始是好好地炒，后来变成恶炒，木子美在网上连载她的火爆经验，并迅速地被出版社推出了她的《遗情书》，这本书，让每个盗版商都赚发了。
芙蓉姐姐、流氓燕，还有超级女生等娱乐节目的炒作，使得文化娱乐市场，离开炒作，就无法运作。
这让那些老作家，望而兴叹，自己又不能拉下架子去恶炒，自己呕心沥血的作品，出版社不愿意出版。
一切都显得无可奈何。
但在市场的商业运作之下，80后写手们被拔苗助长，根基不深，当然后劲不足了。
很可能就是“文坛伤仲永”
了。
“80后”
这个名词，被一系列负面的标签粘贴着，80后的一代也陷入了话语困境。
没有话语权。
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