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第二本书《樱桃之远》，张悦然“转会”
春风文艺出版社，与郭敬明共同列位“金童玉女”
。
目前，张已经出版了《十爱》、《红鞋》等6本书，销量基本都保持在一二十万册。
今年即将从新加坡毕业的张悦然打算回国成立一个工作室，做杂志、搞策划。
春树，女，83年生，高中辍学，资产一百万左右。
能登上美国《时代周刊》（亚洲版）的封面，春树在“80后”
写手中应该算是领军人物之一。
辍学后闲着没事写《北京娃娃》着实让春树赚了一笔：版税卖了二十多个国家和地区，电影版权也卖了12万元。
当初愤怒的“北京娃娃”
如今在《时代周刊》上一脸无所谓。
不再愤怒的春树，自《北京娃娃》之后，又推出了《长达半夜的欢乐》与《启明星》，文本本身缺少亮点，销量平平。
而自辍学后一直无事可做的春树不久前也在公开场合表达了“很累，好想上学”
的愿望。
一位策划人认为，春树其实仍有很大潜力可挖。
这一段作品的后继乏力与形象包装的停顿，影响到她的无形资产。
“80后”
这个概念，仅仅是个按照年代划分的年代区隔，却迅速被市场和商业所利用，被粘贴上了负面的、伤痕性的标签。
在“千僖年”
前后，80后一代正青春年少，处于易叛逆易冲动的青春期，再加上80后大多是独生子女的一代，性格中不可避免地有孤傲和不合群的因子。
但这一切本都是正常的。
哪一个人不曾青春年少过？不曾干过青春期的傻事幼稚事？但是在商业的不断轰炸之下，80后一代的缺陷被无限放大，被硬生生跟上一代、跟传统割裂，仿佛80后是怪物一样。
80后作家的文学作品，因为作家本身的社会阅历有限，写作技巧也并不高明，文学价值确实不够分量。
但是为什么受到读者和市场的热烈追捧？老作家批评80后作者不够深入社会，浮光掠影，会不会他们的作品也脱离社会读者不再爱看呢？
这当然有深层次的文化原因。
而对80后作者的追捧，读者更看中的是写作者所追求的语言解放，所运用的语言都是大家日常生活所用的俗语俚语流行语，甚至粗口，都是读者感到亲切的语言。
而他们对社会、对严肃事件所抱持的调侃的语气和漫不经心的心态，以及对新时代青年人“自我”
的追求，追求独立的个性，耍酷，等等，都是年轻读者所最最钟爱的。
在改革开放之后成长起来的一代，有着自己的忧愁，独生子女的成长环境下，有一种孤独只有自己才能体会。
他们看待社会的眼光，往往都是如旁观者一般，关心自己的伤痕，更重于对社会对他人的关注。
在此种情境下，同龄人写文章给同龄人看，形成了一种风气，蔚为大观。
连一些70后、60后的中年作家，都想涉猎青春文学市场，想分一杯羹。
80后作家的雨后春笋般涌现，还与网络对写作形态的冲击有关。
在网络上，每个人都可以开始写作，混论坛混个脸熟，不巧你又很勤奋，写点小文章，别人就会过来追捧你，称你为作家。
在网络上，几乎人人都可以成为作家。
而网络的快捷传递，使得写作的语言和故事结构，也开始快捷化。
语言简洁明快，调侃居多，人物熟悉得快，白天在网络上开始第一次聊天，晚上可能就在宾馆的同一张**开始聊天了。
在这样的网络文化冲击下，故事剧情的发展也变得异乎寻常的快，也越发离奇。
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