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的话，那就只有借助他物了，这就是酒——中国文人非常热爱的一个东西。
在书法字体中最具有抒情功能的狂草便与酒结下了不解之缘。
例如，张旭：“嗜酒，每大醉，呼叫狂走，乃下笔，或以头濡墨而书。
既醒，自视以为神，不可复得也。”
（《唐书》卷二○二）苏东坡云：“吾醉后能作大草，醒后自以为不及。”
（《东坡题跋》）唐怀素《自叙诗帖》亦说：“志在新奇无定则，古瘦淋骊半无墨。
醉来信手两三行，醒后却书书不得。”
不仅书法家在创作过程中非常重视“无意于佳”
的表现效果，欣赏者在书法欣赏的过程中也把“无意于佳”
作为一个重要的评价标准。
宋岳珂评价欧阳修的书法时，云：“此数十纸皆文忠公（欧阳修）冲口而出，纵手而成，初不加意者也。
其文采字画，皆有自然绝人之姿，信天下之奇迹也。”
从书法欣赏的角度来看，在第一流的“无意于佳”
的作品中，一些出其不意的效果也是作者本人难以重复的。
欣赏者应该以艺术的形式美为线索来加以捕捉与体验，与作者达到心灵的一种默契。
“无意于佳”
常常会使作者毫不掩饰自己的感情流露，线条的内涵不会过于晦涩，欣赏者可以比较容易的捕捉书写者的感情起伏的心理节奏，就如同元人陈绎曾对于颜真卿《祭侄文稿》的欣赏一样。
[1]转引自季伏昆：《中国书论辑要》[M]，南京：江苏美术出版社，2000年版，第606页。
[2]同上，第608页。
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