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莱尼将一张支票甩到李昂面前，“给你的。”
支票上的数字足足有四万刀，对于如今的李昂来说仍然不算一笔小钱。
按照他与ROC公司签订的合同，《带我去教堂》要售出至少四万张CD他才能分到这么多钱。
“伙计，这笔钱是怎么回事？”
“流媒体。”
李昂若有所思的点了点头，流媒体正在迅速冲击传统唱片市场。
莱尼笑着说道：“《带我去教堂》自上线流媒体平台一个月以来共计售出15万份数字单曲...”
“加上在一些免费平台的播放收益，这是你应得的。”
“流媒体平台上的销售数字每时每刻都在变化，所以只能采取每个月结算一次的方式，希望你能理解。”
一首单曲在流媒体平台上的定价为0.99美元，无论是老牌巨头itunes（苹果商店）还是强势崛起的声田，销售价格都差不多。
但这其中流媒体平台要拿走巨额分成。
拿苹果商店举例，每销售一首数字单曲它就能抽成销售额的百分之三十。
但这对于唱片公司来说依然很划算，因为数字音乐产品其中省去了大量的印刷和物流成本！
李昂和ROC公司签订合同虽然规定歌手自创内容，歌手本人拥有完整版权。
但“母带权”
却被牢牢掌握在唱片公司手中。
母带权对于一家唱片公司来说才是最根本的权力。
拥有了母带权，意味着任何形式的灌录分销都要经过母带拥有者的授权，让母带拥有者坐收丰厚的分润。
“公司的高层一致认为，流媒体平台最终会取代实体唱片。”
“实体唱片的销量已经原地踏步十年了，甚至还出现了下滑的迹象。”
“也许不久的将来，RIAA（美国唱片协会）就会将流媒体销量纳入唱片认证范畴，我们拭目以待吧。”
莱尼在说这番话的时候眼神中流露出些许哀伤。
作为从80年代末期就在这一行业打拼的老人，实体唱片的衰落对于他来说就像是一个时代的挽歌。
而坐在对面的李昂对这份真情流露的发言完全没听进去。
在听到流媒体的前景之后，他满脑子只有一个单词。
刀乐。
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