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这也是他鲜明的个人主义底色的体现。
当年戛纳的评审团，将金棕榈授予了这部影片。
评审团主席说：“他让我们看到了电影最原始、最有力量的样子。”
这，就是郭义垣的“作者电影”
。
郭义垣的路径，也因此被确立：
一种高度个人化的、注重影像本体与精神探索的“作者电影”
之路。
此后，无论是获得金熊奖的《默轨》，还是引发巨大争议的《启明星》，他都未曾偏离这一轨道。
可以说，他凭借一己之力，在主流商业体系与传统的文艺片谱系之外，开辟并捍卫了一条更艰险、也更独立的路。
有影评人说：“近十年中国电影在国际上的脸面，一半是郭义垣挣回来的。”
这并不是夸张。
如果没有他，我们或许仍会拥有繁荣的电影市场，拥有各种类型的商业成功。
但在代表电影艺术探索最前沿的那个维度上，在国际最苛刻的艺术评价体系内，华语电影的声音，将会显得单薄许多。
如果没有他开路，后来很多中国文艺片导演的国际之路，恐怕要艰难十倍。
…………
时间来到三年前。
金像金马金狮奖被他拿了个遍之后，郭义垣导演带着他的《风转玛尼》重返戛纳主竞赛单元。
同性题材，在戛纳电影节相对而言不那么受青睐。
郭义垣镜头下的“爱情”
，往往是苦难，和无休无止的相互磋磨。
仅仅只有在这一部电影里，可以窥得半分纯洁与美好。
根据《戛纳往事》记载，电影放映当晚，卢米埃尔大厅里安静得落针可闻。
当镜头掠过苍茫纯净的高原，当两个孤独的灵魂，在极端环境中迸发出燃烧般炽烈的爱意时，所有人都被一种原始而神圣的美击中了。
放映结束，掌声雷动，据说持续了超过八分钟，是当年电影节最长的掌声之一。
媒体直接用“cinematicmiracle（银幕奇迹）”
来形容它。
然而，命运弄人。
《风转玛尼》最终双提（最佳影片、最佳男主角）零中，爆冷空手而归。
结果一出，全场哗然。
不少评审和媒体人表示难以置信，甚至有人质疑评奖风向。
但即便如此，无人能否认那一晚，电影本身获得了至高的荣誉——纯粹的热爱与尊敬。
虽然奖杯旁落，但郭义垣绝非没有收获。
他收获了全世界对新任‘郭郎’——沈潋川的惊叹。
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