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古代没有人口流动这种概念，形成了相对封闭的地域生态。
名节所代表的并非虚名，而是和实实在在的利益挂钩。
而名节损失也意味着将从社会性上被抹杀。
无法面对祖宗，也给后代留下了无法抹去的污点。
宗族也无法饶过他。
某种意义上，古代形成了以信用体系为财富的基本架构。
失信失德的后果是现代人无法想象的。
而雨女只能被围困在内院中，所谓深闺小姐，是真正连内院都不会走出。
古代服饰相对贴身，因此会忌讳男性视线。
虽然古代文化生活不丰富，但依然有着心理需求。
在信息时代，现代人能安然宅居。
但古代的宅居却相当无聊，于是，胡思乱想和闲话碎嘴就应运而生。
这种特性一直延续到如今。
由于有着心理上的需求，各种话本小说有着广泛的市场，因此塑造了一个又一个的爱情幻想。
但现实毕竟是现实，当女性地位不高，就缺乏进行情感等价交换的权利，也意味着情感的付出量和收获量不可能等值。
穷女孩遇上霸道总裁的戏码之所以经久不衰，是因为寄托着大部分底层一步登天的幻想。
要追求利益最大化，又要有耍小性子的空间，要收获正常途径无法收获的暴利，又要保持自己的绝对尊严。
自卑的同时会有畸形的自尊心，以此证明自己和外围女的区别。
而根据固有剧情，霸道总裁也必然会因长期遭遇奉承，高冷形象底下有着抖倾向，被有着畸形自尊的贫家女冷落，从而觉醒了受虐潜质。
然而，门当户对是阶层为自己设置的最后一道防火墙。
一旦被攻陷就意味着从后代开始将遭遇持续劣化。
大家闺秀和贫家女的差别是全方位的，在到了中年，女性的一切美好都会逐渐消失，无法以美貌等作为加成，种种缺点和劣根性就会让人无法容忍。
源于知性的沉静和源于本性的泼妇形象都会一一显现。
而雨女虽然缺乏系统性的教养，但在时代和生活环境的压制下，避免了成为泼妇，但成了另一种意义上的怨妇。
受话本小说的影响，她有对于爱情的憧憬。
但大户人家三妻四妾的背景下，形成了必然的后宫争宠局面。
男性不需要用太多的感情就能收获到足额的情感回馈。
以此没法形成传统的爱情格局，由于关系的不平等，也很难从心理上产生认同感，并会从各方面刻意疏远区分。
甚至被当做不洁邪祟。
本质上，爱情这个词就是为了抹平关系的不平等而创造的，带着流氓色彩的词汇。
用爱情为借口能用最小的付出得到最大的回报，这也是渣男女们最善用的武器。
本质上，所谓付出情感本就属于强买强卖。
由于自己没有等价物，就用这种无法定义的虚拟物作为财富进行投资，付出就要求对方给与回报。
这种方式无视对方意愿强制交易的行为也属于耍流氓。
而当得不到预期的回报，就会产生怨恨。
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