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此类风格最为多样，有的简约古朴，有的大开大合，有的优雅从容，都极具活力。
但值得注意的是，两汉简牍中所见章草，大多只能划归为草隶一类，虽然已初具章草端倪，但并未形成规范的体系。
第二类，砖刻，代表作品为《急就奇觚砖》和《公羊传砖》（图6-2）等。
此类则点划凝重，结体纵横奔突，大气磅礴。
图6-1
图6-2
第三类，刻帖，代表作品为张芝的《秋凉帖》（图6-3）。
此类刻帖，大多出于名家之手或伪托名家，风格多温文尔雅，矩度森严，比较完整的代表了章草书的主体艺术风格。
章草的最大特点便是沉着痛快。
南朝宋羊欣《采古来能书人名》赞皇象云：“吴人皇象能草，世称‘沉着痛快’。”
[16]宋严羽《沧浪诗话》“诗辨”
中论诗之风格有云：“一曰优游不迫，二曰沉着痛快。”
[17]明人丰坊亦以诗法论书法，曰“古人论诗之妙，必曰沉着痛快，惟书亦然。
沉着而不痛快，则肥浊而风韵不足；痛快而不沉着，则潦草而法度**然”
。
章草因具备隶意而“优游不迫”
、而“沉着”
，因本是草书而“痛快”
、而“风韵”
，它是矛盾的统一体，既制造矛盾而又解决矛盾。
林志钧序卓定谋《章草考》提出了章草的三美：“余谓章草有数美：笔下有来历，而结体变化，皆有法度，一美也；向背分明，起止易辨，使转随意而不伤狂蔓，二美也；为隶楷蜕化之中枢，而笔画视隶与楷皆简，平正流速，兼并而有之，三美也。”
[18]林氏此论，可谓道章草三昧，皆中的之言。
图6-3张芝《秋凉帖》局部
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