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她们的目的地，是扎西家乡附近，一座被废弃的、古老的藏式寺庙。
车子在蜿蜒颠簸的土路上行驶了许久，直到再也无路可走。
最后一段路程，需要徒步。
脚下是碎石和顽强生长的草甸，空气稀薄而冷冽，每吸一口气，都像含着薄荷，清冽地刺入肺腑。
远处，雪山的峰顶在云雾中若隐若现，闪烁着亘古不变的寒光。
当那座寺庙的轮廓终于出现在视野尽头时，所有人都沉默了。
它并非想象中金碧辉煌的模样，而是像从山体本身生长出来的一部分，依着陡峭的山势，背靠巍峨雪山，面朝一片宝石般湛蓝宁静的圣湖。
赭红色的外墙在风霜雨雪的百年侵蚀下，大片大片地剥落，露出里面土黄色的夯土，如同一位褪去华服、露出嶙峋筋骨的老僧。
坍塌了一角的殿顶，断裂的梁柱指向天空，无声地诉说着岁月的重量。
然而，就在这满目疮痍之中，那些残存墙壁上依稀可辨的精美壁画，那些在断壁残垣间依然挺立的、雕刻着繁复曼荼罗与神灵异兽的梁柱，都在固执地证明着它曾经拥有过的辉煌与神圣。
一种沉静而庞大的力量，笼罩着这片废墟。
时间在这里仿佛流速变缓，与山风、经幡、雪山和湖泊凝固成了一种永恒的场域。
“就是这里了。”
夏禾停下脚步，目光灼灼地扫过这片废墟，声音里带着一种近乎虔诚的颤栗，“我觉得，这里，才是安放‘神’，最好的地方。”
这座名为“穹拉康”
（意为“凤凰寺”
）的古老庙宇，就是她为这次展览选择的、独一无二的“美术馆”
。
接下来的日子，林晚、苏晴和夏禾，就在这座被时间和信仰共同守护的废墟里住了下来。
她们和扎西，还有那些从各地闻讯赶来的、被这个疯狂而浪漫的计划打动的志愿者们一起，为即将到来的展览，做着最后的准备。
她们没有对寺庙进行任何意义上的“改造”
。
没有接通现代的电线，没有粉刷墙壁，没有修复破损。
她们所做的，只是用最轻柔的动作，像拂去古籍上的尘埃一样，小心翼翼地清扫掉积攒了百年的尘土，让那些古老的壁画和雕刻，得以更清晰地显露它们本来的面貌。
然后，将夏禾用高原牦牛骨、风干泥土、废弃金属锻造的，那些充满了原始、野性、挣扎与蓬勃生命力的雕塑作品，以及扎西用传统技艺雕刻的木质图腾，一件件地、慎重地安放在残破的佛龛、空置的莲花座、斑驳的壁画之间。
现代的艺术，与古老的信仰，冰冷的金属骨骼与温润的木质纹理，抽象的挣扎与具象的神佛，在这一刻，形成了一种奇异的、跨越时空的、沉默而深刻的对话。
阳光从破损的屋顶倾泻而下，在尘埃中形成光柱，照亮一尊倚靠在暗红色壁画前的骨雕，那壁画上的度母眼神悲悯，仿佛正凝视着这来自现世的、不安的灵魂。
一种难以言喻的和谐，在这片废墟之上悄然滋生。
而林晚，则每天都会花上很长很长的时间，独自一人，坐在寺庙外那片突出的悬崖边上。
那里视野开阔，可以俯瞰整片圣湖，远眺连绵的雪山。
她什么都不做，只是静静地坐在那里，闭上眼睛，用她所有的感官，去“闻”
，去捕捉这片土地的味道。
她闻到了，从雪山顶峰顺着山脊吹来的风，那风中带着雪粒融化成水的、纯粹而冰冷的凛冽气息，像一把无形的刻刀，能剐去灵魂里所有的浮躁。
她闻到了，午后阳光慷慨地洒在下方河谷的青稞田里，那些即将成熟的谷物蒸腾出的、温暖而朴实的香气，混合着泥土被晒热后的微腥，那是生命赖以存续的、最基础也最丰饶的味道。
她闻到了，从身后寺庙大殿深处飘散而来的、燃烧了千年的酥油灯，留下的醇厚、温暖而略带焦糊的余味。
那味道缠绵不去，渗入每一寸木石，仿佛是无数字虔诚的祈祷和坚定的信仰，被熬煮、凝固后形成的固体，厚重得几乎能用手指捻开。
她甚至觉得，自己闻到了那些在头顶、在身旁猎猎作响的五色经幡的味道。
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