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中国的书法是纯粹抽象的艺术，但绝对是艺术。
书法有各种书体，有很多家，这些又是非常具体的，可以感觉的。
中国古代文人的字大都是写得很好的。
李白的字不一定可靠。
杜牧的字写得很好。
苏轼、秦观、陆游、范成大的字都写得很好。
宋人文人里字写得差一点的只有司马光，不过他写的方方正正的楷书也另有一种味道，不俗气。
现代作家不一定要能写好毛笔字，但是要能欣赏书法。
“我虽不善书，知书莫若我”
，经常看看书法，尤其是行草，对于行文的内在气韵，是很有好处的。
我是主张“回到民族传统”
的，但是并不拒绝外来的影响。
我多少读了一点翻译作品，不能不受影响，包括思维语言、文体。
我的这篇发言的题目，是用汉字写的，但实在不大像一句中国话。
我找不到更恰当的语言表达我要说的意思。
我是沈从文先生的学生，有人问我究竟从沈先生那里继承了什么。
很难说是继承，只能说我愿意向沈先生学习什么。
沈先生逝世后，在他的告别读者和亲友的仪式上，有一位新华社记者问我对沈先生的看法。
在那种场合下，不遑深思，我只说了两点。
一、沈先生是一个真诚的爱国主义者；二、他是我见到的真正淡泊的作家，这种淡泊不仅是一种“人”
的品德，而且是一种“人”
的境界。
沈先生是爱中国的，爱得很深。
我也是爱我们这个国的。
“儿不嫌母丑，狗不厌家贫。”
中国尽管有这样那样的问题，这样那样的缺点，但它是我的国家。
正如沈先生所说，在任何情况下，都不应丧失信心。
我没有荒谬感、失落感、孤独感。
我并不反对荒谬感、失落感、孤独感，但是我觉得我们这样的社会，不具备产生这样多的感的条件。
如果为了赢得读者，故意去表现本来没有，或者有也不多的荒谬感、失落感和孤独感，我以为不仅是不负责任，而且是不道德的。
文学，应该使人获得生活的信心。
淡泊，是人品，也是文品。
一个甘于淡泊的作家，才能不去抢行情，争座位；才能真诚地写出自己所感受到的那点生活，不耍花招，不欺骗读者。
至于文学上我从沈先生继承了什么，还是让评论家去论说吧。
我自己不好说，也说不好。
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