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眼前的案件同时具备这三种路径的痕迹。
死者与姚婉婷的亲密关系，使他成为情感张力的天然节点；而尸体被嵌入艺术装置的方式，则明显超出了单纯毁灭的需求，更接近一种被精心设计的叙事与艺术行为。
这意味着，凶手不仅认识姚婉婷，也在试图理解她的艺术语言，甚至清楚公众会如何解读她的作品。
换句话说，凶手很可能来自她的近身圈层——那些既接触得到她的私人生活，又参与她的创作生态的人。
不过，周淼倒不觉得这会是某个理解姚婉婷的人——事实上，周淼觉得，姚婉婷很需要一个能够理解她的人，所以才会迫不及待地向自己袒露自我。
大概，姚婉婷是觉得身为周序的女儿，她周淼也理所应当地会有某种疯狂的基因，也就能真正地共情她。
又可能这才是，姚婉婷的团队向母亲发送了很多封邀请函的原因。
这样分析来看，姚婉婷似乎成了一个“小可怜”
。
但周淼并不把这种分析视为道德判断。
首先，姚婉婷是一个极其清楚自我与她者的人，她虽然孤独，但并不寂寞。
何况，亲密关系中的暴力并不是“爱”
的极端形式，而是一种对自我边界的失败管理——这一点，周淼确信姚婉婷和自己会是同一个观点。
毕竟这些无头苍蝇一样的男人们，不过就是一群无法区分“我”
与“她者”
的自恋狂，无法承受被拒绝或被忽视的现实，他本就可能试图通过毁灭来重建秩序。
而艺术，在这样的心理机制里，既是掩护，也是放大器。
尤其是姚婉婷的艺术。
凶手对此的劣质模仿，让凶手直接把私人情绪包装出来了某种公共意义。
死亡被置入作品之中，既掩盖了罪行的直接性，又赋予它一种近乎神圣的外衣。
但姚婉婷作为原创者，大概在欣赏完死者的艳丽之美后，只会对这种有冒名抄袭风险的行为感到作呕吧。
总之。
如果能沿着姚婉婷的情感网络向外追索，找出那些自以为在她的世界里投入最多、失去也最多的人，就能逐步逼近那个把个人执念转化为暴力行为的核心。
齐浩然和周淼对视一眼，默契地分开。
齐浩然先找上了小郭。
男画廊主此刻显得比刚才更疲惫，西装的领口微微松开，额头上还残留着细汗。
“下午三点到四点之间，你在哪里？”
齐浩然开门见山。
“我在带一组VIP参观。”
小郭几乎没有停顿，“可以问她们，或者看摄影记录。
当时有我们官方的摄影在跟拍。”
“后台钥匙呢？”
“我身上有一把，助理小王那里也有备用的。
安保那边有总控钥匙。”
齐浩然记下这一点：“那段时间有人申请进入后台吗？”
小郭皱起眉，认真回想：“媒体有人想拍安装过程，被我们拒绝了。
除此之外…都是内部人员进出，很正常。”
“正常到包括一个关系户随意走动？”
小郭的表情僵了一下。
“他…确实在现场晃过。”
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