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他后来写诗学李贺而不受李贺的约束，被朋友们称赏为“诗追昌谷破樊篱”
，足见受李贺影响之深。
《全唐诗》和祖父的《楝亭诗钞》，几乎成了曹雪芹每日必读的教科书。
他觉得读这些诗人用真情写的诗歌，比读那些枯燥僵化的“四书五经”
，不知要好上多少倍。
除了读书，少年曹雪芹的另一乐趣要算是外出交游了。
他不止一次地去过属于江宁织造衙署管辖的缫丝工场、织锦工场。
他对于蚕茧是怎样经过一道道工序，在工人手里变成闪闪的锦缎，十分好奇，也感到非常有趣。
曹雪芹晚年之所以能在自己所编撰的《废艺斋集稿》里，立出专章，把编织和织补诸项技艺叙写得那么准确精当，恐怕跟他少年时期在织锦工场用心观察分不开。
缫丝、织锦工人劳动的沉重、生活的艰辛，他必定也是亲眼目睹了的。
这为他在《全唐诗》里读到过的“昨日入城市，归来泪满巾。
遍身罗绮者，不是养蚕人”
一类的悯农诗，提供了现实证据。
他真正切身感受到贫富悬殊、社会不公，是在被抄家北迁以后的事。
随家人到苏州、扬州一带串亲访友，是少年曹雪芹的又一乐事。
祖母李老夫人的胞弟李煦，任苏州织造几年，几乎与世袭江宁织造的曹家有着同样的富贵荣耀。
苏州在当时是江南的戏曲演出中心，李府就有很出名的家养昆曲戏班。
曹雪芹来到舅爷爷家做客，不像在家时受到父亲那样严厉的管束，他可以陪祖母一道看戏，并且有机会结识戏班里自己喜欢的戏子。
《红楼梦》里写了芳官、琪官这些演艺伶人，就跟曹雪芹早年在苏州与一些演员的交流有很大的关系。
他认为这些戏子比看戏的爷儿们要高尚，他爱他们，尊敬他们。
他还跟这些戏子学过戏，扮相很不错。
而演出成功的结果，必然是要遭受父亲又一次痛打的。
父亲骂他不守“礼法”
“不走正道”
，认定他将来必是个“天下无能第一，古今不肖无双”
，于国于家无望之人。
苏州有个天下独秀的去处，苏州的园林建筑艺术，称得上是中国园林的一个橱窗。
俗话说，“上有天堂，下有苏杭”
，这一点不过誉。
著名的拙政园、狮子林，还有弥漫着神话色彩的虎丘，以及钟声悠悠的寒山寺，均是令人神往的去处。
曹雪芹每回去苏州，总忘不了到这些地方去游玩一番。
“瘦、皱、透、露”
的天然美与巧夺天工的人工美，浑然融为一体，使他得到比读诗词歌赋更为怡情悦性的陶冶。
《红楼梦》里，大观园的布局构思与景物渲染，就很有苏州园林的影子呢！
只可惜这样的生活持续的时间并不长，在他十三岁那一年，即雍正五年（1727年），因骤然发生的一场抄家横祸，一夜之间，这富贵安乐的生活都如梦一般结束了。
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