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的构图铁律。
她认认真真在笔记本上记下“指实掌虚”
、“腕活指死”
的要诀，反复观看老师示范如何调出浓淡相宜的墨色。
这天晚上回到青云巷17号，她洗了澡，换上舒服的衣裳，走到书房。
窗外的庭院安安静静的，竹影静默，红鱼沉在池底一动不动，像睡着了。
她坐到书桌前，翻开《金刚经说什么》。
有时读着读着，她会抬起头，看着窗外的竹子发呆。
白天她是那个尖酸刻薄、五毒俱全的恶婆婆。
骂人、撒泼、算计、刻薄，什么丑恶的嘴脸都有。
晚上她却坐在这里，读着佛经，想着无念。
这两种状态在她身上来回切换，有时候她自己都觉得恍惚。
但好在恶婆婆这个角色，她演起来并不觉得吃力。
不像演王婆子的时候，演完了心里头还留着什么东西。
恶婆婆演完就是演完了，收工卸妆后，她就把那个人扔在片场，不带走。
而心中的无念，却由一团模糊的云雾，逐渐形成一个盘膝而坐的轮廓。
她没办法说清楚那个轮廓是什么样子的，但她好像能感觉到，无念就坐在那儿，安静地、耐心地等着她。
短剧拍摄过程很紧张，跟剧组请假不太容易。
王莲花干脆在下工后抽空拍了一段新的哭丧片段，由周培交给《破局者》的剧组，拿去当申请奖项的视频资料。
这天拍到一场哭丧的戏，剧情是恶婆婆给人哭丧，她的行当是哭丧婆。
场景在一个搭好的灵堂里。
白布黑幔，纸钱飘飞，正中摆着棺材，群演们披麻戴孝，跪成几排。
开拍前，演员副导演把群头叫过去，交代了几句。
群头转头对群演们说：“待会儿你们要表现出难过，能哭就哭，不能哭就用力抹眼睛，干嚎就行。”
有人点点头，也有人听完又开始小声聊天，笑嘻嘻的。
导演喊了开始。
王莲花穿着孝衣，从灵堂外冲进来。
她“噗通”
一声跪在棺前，膝盖砸在地上，一嗓子嚎开了。
“我那苦命的娘啊——您怎么就走了呢——”
那声音突然炸响，拖着长而尖锐的尾调，将跪在她身后的几个群演吓得一哆嗦，差点忘了是在拍戏，都想抬头来看了。
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