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老姐夫长着一嘴胡子，爷爷似的在金家进进出出，谁看着谁别扭。
我父亲六十多了，还没有留胡子，这是因为我的几个哥哥哪个也没给他生出孙子来。
父亲常常摇头感叹，叹人心不古，世道衰微。
其实世道衰微跟他留不成胡子实在没有太大联系，他的儿子们生不了儿子，也跟人心不古没有关系。
我想，那时候倘若他知道一切的症结都在我的老姐夫身上，恐怕我们的老姐夫也不会在偏院住得那般安逸了。
除了胡子以外，老姐夫还有披肩的长发，很像今日艺术界的某些精英，颇有后现代的情趣和众醒独醉的意气风范。
我最最喜欢干的一件事就是趁老姐夫打坐的时候，趴在他的后背上，将他那长长的头发编成一根根的辫子。
对此，老姐夫从不发脾气，任着我在他的脑袋上折腾，有时打坐起来，还会故作惊讶地说，呀，我跟王母娘娘不过说了一会儿话，九天玄女竟给我梳了一个这样的头。
我就咯咯地乐，老姐夫也乐。
我还喜欢陪老姐夫喝酒，那简直是世界上最快乐的事情。
老姐夫喝酒一般在后花园的亭子里，下酒菜多是瓜果梨桃，顶不济也有一碟腌酱瓜。
姐夫喝的酒是他自酿的米酒，那酒又甜又香，实则是小孩子最好的饮料。
姐夫的院里有十个包着棉絮的青花大缸，那是他的米酒制造工厂。
他常常对我说，童儿，去听听，听哪个缸里在闹螃蟹？我就趴在一个个缸肚子上听，——哪个里面有喳喳喳的声响，哪缸的酒就酿好了。
起酒是件很有意思的工作，熟后的酒，渣液混合，有米在酒中浮泛，饮时需用布滤过。
“倾醅漉酒”
，这是个很文明的词儿，且不说这词儿，仅这个过程的本身就是件雅得不能再雅的事情了。
明朝画家丁云鹏有幅《漉酒图》，画上男子神清目秀，长髯飘逸，在柳树下和他的小童儿扯着布滤酒，他们周围黄菊盛开，湖石罗列，石桌酒壶，鲜果美馔，那情景就跟我与老姐夫滤酒一样，不知是明朝人照着我们画的，还是我们跟画上学的。
老姐夫酿的酒，搁现在看，很像是自由市场上卖的醪糟，两块钱，连汤带米买一斤，拿回家对水烧着喝，这也是近几年市场搞活了才有的吃食。
可是在四十年代的北平，别说大街上没有卖这种酒的，就是北平地道的淮扬菜馆森隆和江苏馆子老正兴，也只卖黄酒，不卖米酒。
我至今不知老姐夫当年酿酒用的是什么曲子，那酒的浓郁甘醇远在今日市场出售的醪糟以上。
老姐夫的酒缸一揭盖，那酒香就能飘出半条胡同去。
酒香不怕巷子深，这话一点儿不假，不管是对卖酒的还是对酿酒的来说。
我喝老姐夫酿的酒必得对水，否则只两口就会醉倒。
有一回和老姐夫同醉凉亭，我们俩趴在石桌上直直睡了大半天，女仆刘妈才在后花园找到我们。
据刘妈说，当时我们俩睡得像死狗一样，打都打不醒。
刘妈说，趴在石桌上的我们，身上爬满了蚂蚁，密密的一层，这是因为那酒太甜太香了，蚂蚁也喜欢喝酒。
后来，老七舜铨把我们的行径画了一幅《醉酒图》，老七是画家，采用的是现实主义手法，画上我和老姐夫拥着酒坛醉卧在草亭之中，连我们家那只大黄猫也醉在其中，各具醉态，惟妙惟肖。
我父亲还在画上题了“日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休”
的字样。
后来这幅画被北平研究院院长李予成买去了，李在解放前夕去了台湾。
我想，要是没有意外，这幅画现在应该还在台湾的李家珍藏着，半个世纪过去，差不多已经该成文物了。
我母亲不许我找老姐夫饮酒，说是家里有个“酒半疯”
就够了，再出个“女半疯”
，更让她堵心。
但是我母亲怎能管得住我呢？我是个长腿的东西，只要她稍一不留神，我就溜到偏院去了，进了偏院就是进了酒缸，能不喝酒吗？应该说我的酒量都是我的老姐夫培养出来的，我们家的偏院实际是个很不错的饮酒培训班。
长大后从事文学艺术，常与文友酣畅痛饮，往往喝上大半瓶北京昌平厂出的红星二锅头也仍无醉意，可见是打小练出来的童子功。
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