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四
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下面就说到了四十年代的北平名媛义演。
义演参与者多为大家闺秀：有清朝大官端邡的女儿；有名誉九城的春山馆主，她也是名门望族之后，是当时国务参赞周令山之妹；还有个叫臧玉凤的，据说是驻欧洲某大使之女……我们家大格格也在其中，她的积极支持者就是她的婆婆，那个根本不懂戏的警察太太。
以我现在的思想来分析，宋太太支持大格格到社会上去演出，绝不是出于对京剧的喜爱或是对大格格爱好的赞许，她完全是从自己出发，是一种很自私很狭隘的沽名钓誉。
她企图用大格格的社会活动，用大格格的名气来提高他们宋家的地位身价，以改变人们对于他们的偏见和挑剔。
警察的家族，在力争向文明靠拢，向进步靠拢。
大格格为义演准备的剧目是她拿手的《锁麟囊》。
为“春秋亭”
那一场新婚的装束，宋家特意着人从苏州购来绣着花卉禽鸟的红帔。
试装那天，大格格着上那红装，做了一个身段，盈盈少女，绝代风华，真如同一个美妙的、画上走下来的人儿。
当时宋家公子也在场，三公子为大格格的光艳所倾倒，竟激动地说出“得此美人，不枉此生！”
一类的话来。
《锁麟囊》这出戏说的是登州富女薛湘灵出嫁之日遇雨，在春秋亭避雨时与另一贫女赵守贞的花轿相遇，赵女因贫穷而啼哭，薛女仗义相助，将装有奇珍异宝的锁麟囊相赠，双方未通姓名各自离去。
若干年后，登州大水，薛湘灵无家可归，到赵守贞所嫁的卢家做佣人，再见锁麟囊，百感交集，薛、赵重新相见，大团圆结尾。
整出戏薛湘灵全是主角，配角人物不过是三两句唱，金家子弟完全可以胜任，那个调皮捣蛋、又刁又势利的丫鬟就由老四来担任。
男角演丫鬟配俊小姐，不但能起到很好的陪衬烘托作用，也可以插科打诨，增加些噱头，有着女角达不到的效果。
为大格格的演出成功，金家全力以赴，投入到紧锣密鼓的排练中。
宋太太没事就过来，端把椅子坐在一边看大家排演，久而久之，竟把戏也记得滚瓜烂熟，很有点儿把场的资格了。
令人担忧的是大格格和老七舜铨老是配合不好，若是在家随便演演，倒也没什么，这可是拿到社会上去表演，是出不得一点儿差错的，稍不在意就砸了。
人们看名媛演戏，比对角儿的要求还严格。
角儿一旦有了些资历和名气以后，就可以演得很随意、很自由，不受任何限制。
有位名老生，唱到半截儿忽然咳嗽不止，台下观众竟不以为然，后来还有学他的，唱到这儿也咳嗽，真是地道的东施效颦了。
而名媛们演戏，带有玩票的意思，跟她们配戏的又多是名角儿，往往这些角儿又爱逗弄这些小姐们，既博观众一乐，又可衬托自己的洒脱，这样一来就常常让小姐们提心吊胆，开戏如临大敌一般，想想也真是可怜。
当时社会上流传着一段故事，有位叫陶默庵的女士，请马连良跟她配戏，演的是《武家坡》，这回马连良大概也想开开玩笑，就像我的大哥拿老七开涮一样，也拿这位女士开涮了。
他唱完“八月十五月光明”
，张口就问人家小姐：“昨天晚上打麻将手气怎么样啊？”
把小姐问得站在台上回不过神来。
于是台下大乱，叫倒好儿的大有人在，人们不是哄马连良，是哄那位小姐，其实小姐有什么错？另一位名小姐跟杨宝森唱这出戏也遭到类似情景，杨在末尾的收腔时故意又加上了个“哇”
，这就占了人家小姐的板槽，让人家张不开嘴了，观众大概想看的就是这样的乐子，就巴不得名角儿们玩点儿花活，让小姐们当场出丑，当场下不来台。
也有些有根底、有经验的小姐，有“兵来将挡，水来土掩”
的本事，上得台来不慌不乱，在气势上和那些角儿一般齐，唱腔好，扮相好，身段好，做派好，这样的女票友观众就很捧。
中国的男人捧女戏子是天经地义的，捧唱得好的名媛则又高雅又神圣了，为名媛叫好儿，更当花力气，花精神。
有许多人来戏园子不是为了听戏，纯粹是为了来喊几嗓子的，说这样可以疏肝泄郁，怯燥排焦，是极好的养生之道。
我想，那时中国是因为没有足球，这就不得不逼得一些男爷们儿把精力和热情都扔到戏园子里，扔在那些可怜的戏子们身上，从某种意义上说，昔日的戏子与今日的球员真有着异曲同工之妙。
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