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的建筑理念，将方案改造为“新民族形式”
，建成后的大楼为西式平屋顶的钢筋混凝土结构，有着现代建筑的简单立面造型和中国传统建筑的精美细部装饰，被当年的《中国建筑》杂志评为“首都最合现代化建筑物之一”
，既切于实际，又具备时代所要各点，“将我国固有之建筑美术发挥无遗”
。
国民政府交通部，南京现代建筑史上的又一颗明珠。
其建筑手笔的雍容阔大，是那一时期建筑师们雄心和气度的体现。
它的建筑立面釆用了西方古典建筑常见的檐、墙、勒脚“竖三段分法”
，和入口、两端“横三段分法”
，而在檐壁、门廊处又添加了民族风格的装饰构件、传统线脚和浮雕彩绘。
三个天井，三环布局，是“目”
字形的平面构图。
门廊前伸，钩栏踏道，拱形门券脸绕缠枝莲纹，中式立柱以雀替雕饰，圆厅内一围立柱环绕灯池，如众星捧月，其装饰效果美轮美奂。
一个人和一个城市的关系，像流星和天空的关系，流星划过天际，光芒耀眼，点亮了穹隆，虽然星体很快坠落，但是它的轨迹永远地留下了，成为宇宙中的一个永恒、复杂天体的组成部分。
具体到南京这个城市，民国建筑的辉煌十年中，聚集了吕彦直、刘敦桢、赵深、童隽、梁思成、杨廷宝、奚福泉、徐敬直、李惠伯等一大批留洋归来的年轻建筑师，他们每一个人都是一颗闪亮的巨星，以他们不凡的学识和独有的风采，在民国首都的这块处女地上各展抱负，各施身手，以心血描绘蓝图，成就各自的千秋大业，也成就了南京建筑史上这一段群星璀璨的华章。
吕彦直，生于十九世纪九十年代，是这一批建筑师中大哥级的人物。
1921年他从美国康奈尔大学毕业回国时，中国正处于军阀战争的混乱时期。
想象他提着皮箱、满面疲惫地走下远洋邮轮的舷梯时，是不是对眼前满目疮痍的故土感觉到一丝丝的失望？是不是担心过他的一腔抱负和浑身才华在焦土残垣之中碰撞成粉碎？所以。
四年之后，当他的中山陵墓设计图案在南京获奖并被釆用之后，他一定是百倍地珍惜这个来之不易的机会，以至于在主持建造中山陵的昼夜艰辛中积劳成疾，英年早逝。
赵深、童隽，同赴美国宾夕法尼亚大学建筑系留学，归国后与陈植等携手创办华盖事务所。
国民政府铁道部、国民政府外交部、中央地质调査所陈列馆、金城银行别墅、美国顾问团公寓大楼、江苏邮政管理局、首都饭店……都是他们这一时期才华横溢的作品。
其中除了建筑史上有经典地位的铁道部和外交部建筑群，作为现代派建筑代表作品的美国顾问团公寓大楼不能不提。
两幢俗称“A、B”
大楼的公寓在舒缓的坡地上呈一字形东西排列，内外结构全部釆用钢架、玻璃和预制构件，彻底摒弃了传统的繁复装饰，代之以虚实对比的极致性和几何形体的纯净性，在视觉上给予人强烈的现代感，成为国际潮流渗透进中国建筑的先例和标志。
留德归来的建筑学博士奚福泉，不知道能不能算是这一批建筑师中现代意识走得最远的一个。
他是以国民大会堂和国立美术馆两件作品确立他在中国建筑界的位置的。
国民大会堂坐落在幽深宁静的长江路上，主体建筑高有四层，分前厅、剧场、表演台三个部分，其造型属西方现代剧院风格，立面采用西方近代建筑常用的勒脚、墙身、檐部三段划分的方法，简洁明快。
但在檐口、门厅、雨篷等细部处理上又巧妙地利用了民族风格的装饰。
国立美术馆与国民大会堂几乎同时建造，巧的是它们都矗立在长江路的同一路段，两栋建筑有相似的造型和相似的风格，比肩而立的样子有如姐妹。
想象当年的奚福泉，有一天傍晚闲庭信步地走进长江路，一眼看见了暮色苍茫中的两座建筑，是不是如同看见了自己的一对孪生女儿一样幸福呢？
1936年开工的国立中央博物院，应该算是中国传统宫殿式建筑的压轴之作了。
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