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他们经过了几幅静物、几幅肖像、几幅抽象的表现主义作品。
吴漪在每个画作前都会停一会儿，但真正让她彻底迈不动脚步的，是展厅最深处、单独占据一整面墙的那一幅。
那是一幅巨大的油画，高约两米，宽约叁米，几乎铺满了整面墙壁。
画面上是大山深处的一片山野。
山峦层层迭迭，从近处的浓绿到远处的淡青，一层一层地向天际延伸。
山坡上开满了花，铺天盖地。
花的颜色浓烈到了极点，紫红、深红、猩红、赭红，一层一层地堆迭、晕染、流淌，像有人把一整桶鲜血泼在了画布上，又用画笔把那些血揉进了山的肌理里。
近处的花是紫红色的，饱满、肥硕、沉甸甸的，花瓣的边缘带着一种不健康的深紫色，像瘀伤。
往远处看，花变成了深红色，暗沉沉的，像干涸的血迹。
再往远处，花变成了猩红色，在青灰色的山峦背景下，像燃烧的火。
吴漪整个人都被震撼到了，站在那幅画前面，一动不动。
沉聿行没有说话。
他只是微微侧过头，安静地看着她的侧脸。
吴漪的目光落在画作右下角的标签上。
标签上写着画家的名字、创作的年份，以及一行简短的介绍。
“据画家自述，她的故乡有很多被拐妇女，她们这辈子都走不出大山，都化作了山间的花。
花开得越烂漫，山就越沉默。”
吴漪的呼吸停了一拍。
她重新看向那幅画。
那些花忽然变了。
不再是花。
是一张张女人的脸脸。
没有人知道她们从哪里来，没有人知道她们叫什么名字，没有人知道她们在被拐来的那一天、在那个陌生的山村里度过的第一个夜晚，有没有哭。
吴漪的眼眶忽然红了。
沉聿行感觉到了她手指的颤抖。
他侧过头，便看见她长长的睫毛轻轻颤动着，眼泪克制在眼眶里，迟迟没有落下来。
这幅画背后沉重又悲凉的寓意，狠狠戳中了她心底最柔软的地方。
那些困在大山里的女孩，像漂泊无依的浮萍，一辈子被困住，最终化作山野间盛放又沉默的花。
何其无助，又何其可怜。
沉聿行没有多问，也没有开口劝说什么。
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