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3音乐、紫罗兰与字母S
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露西觉得日常生活相当混乱，偏巧她一打开钢琴，就会进入一个更牢靠的世界。
这种时候，她不再是要么谦恭，要么傲慢；也不再是要么当个叛逆者，要么当个奴隶。
音乐王国不是尘世中的国度，它愿意接纳那些遭到教养、智力或文化不约而同地排斥的人。
演奏者本是凡夫俗子，一旦开始演奏，就轻而易举地升上九霄。
而我们则抬头仰望，对他竟能撇下我们大感叹服，同时又想：但凡他把他的种种想象用人类的语言表达出来，把他的诸般体验用人类的行动加以演示，我们该何等地膜拜他和爱戴他！
也许他办不到。
可以肯定的是，他通常不会这么做，或者说极少这么做。
露西就从来没有这样做过。
她根本就不是光彩夺目的演奏家。
她的快板节奏完全没有串珠般的颗粒感，而她能找准的键位数目，就她的年龄和训练而言，只能说是可以接受。
她也不是那种充满**的年轻女子，不会在夏夜敞着窗子，把曲子弹得悲情十足。
**倒是有，想分辨清楚却没那么容易。
在爱恨与嫉妒之间，在形象化演奏风格的种种情感内涵之间，这份**游移不定。
只有弹到她擅长的技巧时，她是真的悲惨，因为她很喜欢弹奏出胜利的情绪。
至于是什么胜了以及胜过了什么，那就不是日常语言所能道尽的了。
不过，贝多芬的一些奏鸣曲是白纸黑字的悲惨，这总没人能否认吧。
可它们既能欢庆胜利也能哀叹绝望，全看演奏者如何决定，而露西早已决定，它们就应该喜气洋洋。
贝托里尼旅馆的这个下午，外面下着瓢泼大雨，她因而得以做她真正喜欢的事，午餐之后就去打开了那架罩着罩子的小钢琴。
几个人在边上磨磨蹭蹭不肯走，夸她弹得好听，却见她毫无反应，便纷纷回屋，写日记的写日记，睡觉的睡觉去了。
她没有理睬找儿子的老爱默生先生，没有理睬找拉维西小姐的巴莱特小姐，也没有理睬找烟匣子的拉维西小姐。
就像每一位真正的演奏者一样，仅仅是琴键的触感，就让她心醉神迷：它们如同灵活的手指，温柔地抚摸着她自己的指头；正是通过这触感，而不光是琴声，她才真正地获得了满足。
没人注意到毕比先生，他坐在窗前，琢磨着汉尼却奇小姐身上这种不合理的因素，进而想起在潭桥泉的那次活动，当时他就发现了这一点。
那是在上层阶级招待下层人士的一次演出中，座位上坐满了恭恭敬敬的观众，而教区的绅士淑女们则在教区牧师的主持下献唱、朗诵，或者模仿拔出香槟塞子的动作。
预报的节目中有“汉尼却奇小姐——钢琴演奏——贝多芬”
，而正当毕比先生还在纳闷是《阿德莱德》还是《雅典的废墟》中那支进行曲之际，他内心的宁静被《作品第111号》的开头数小节搅乱了[19]。
在聆听序奏的全过程中，他心神不宁，因为只有听了快板主体，才能理解演奏者想表达的意思。
听到开始主题那强烈的轰鸣，他知道演奏正在变得异乎寻常。
在预示着尾声到来的和弦部分，他听见了带着胜利情绪的锤击声。
他很高兴她只演奏了第一乐章，因为他在听9到16那几小节的波浪式织体时，险些没法集中注意力。
听众纷纷鼓掌，恭敬之意没有稍减。
带头跺脚的正是毕比先生，他也只能做这么多了。
“她是谁呀？”
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