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在夏安之后，滕匆匆与申傲也相继接受了猫果树的新项目邀请。
申傲拿到了《宵禁》的剧本，滕匆匆拿到了《自杀热线》的剧本——这两部短片与郑钱那部《沉默的孩子》一样，都曾获得奥斯卡金像奖最佳真人短片，剧本是绝对没问题的。
只不过与《调音师》这种剧情清晰完整、结构紧凑的高概念剧本不同，《宵禁》或者《自杀热线》的本子属於情感驱动型的，对导演要求也更苛刻一些。
老实说，不论滕匆匆还是申傲，现阶段都还有些稚嫩，想要通过镜头表现出原作的水平，是有一定难度的。
唯一的优势在於，两人有个靠谱的製片人。
虽然不会执导这三部短片，但作为三个剧本的编剧与三部短片的出品方，郑钱毫不介意使用好莱坞的製片人中心制，用自己手中的大剪刀，把控著三部短片最终版本的方向。
“——这几部片子，你们可以出导演剪辑版，但需要压一压时间。
我投递去各大电影节的版本，必须符合我心目中的、我写剧本时的画面。”
在稍晚些的项目会议上，郑钱毫不脸红的敲著桌子，表达自己的强势，同时確定这三部短片的拍摄思路：
“——《调音师》最大的亮点就在它的idea上，在它紧凑的节奏、充满悬念的设置、以及开放式的结尾上。
这个本子有很强的可塑性，但恰恰如此，我们要儘量降低它情节之外的部分，通过极简的场景，比如昏暗的房间、钢琴声等等，来营造贯穿影片的窒息感，避免里胡哨的背景分散观眾的注意力……”
坐在左一位置的夏安默默頷首，在自己的小本子上不断记录著，似乎非常重视编剧本人对整个剧本的思路。
但郑钱看著她的小本子，总疑心她在记些別的东西。
都怪栗娜那天的胡乱猜测。
年轻导演心底嘀咕著，话锋一转，看向申傲：“——至於《宵禁》，核心是救赎，重点是叔侄之间的互动以及那些边缘人员的刻画……尤其他们的肢体语言，以及场景氛围。
剧本最后一部分，关於浴室场景，可能文字描述时稍显清淡，但在拍摄的时候，一定注意突出浴室场景的压抑感，这个要与结尾的温情形成一个对比、转折……”
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说到这里，他注意到申傲有些犹豫的表情。
“——你有什么想法吗？”
总製片人態度温和。
“我觉得我更適合《调音师》，”
申傲皱著眉，语气露出一丝懊恼：“早知道你有这么好的本子，我就该早点来选……”
郑钱不由笑了笑。
他也觉得申傲的风格很適合《调音师》，但同时，他又对这部短片给予了很高的期望，打算送去坎城，而曾经在坎城拿过奖的夏安自然是不二人选。
“先来后到，这是最公平的。”
製片人最终摇了摇头：“好故事谁都喜欢……我之前看过你拍的那部《河龙川岗》，你在情绪把控上做的不错。
只要配上合適的演员，拍《宵禁》完全没问题……”
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