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近些年，他一个楚地才子，不断地入秦而来，与友人交，也与经济界和其他艺术门类的朋友相交，都是他口占手摹，为他的朋友书写了许多情难以却的诗文。
这既是对朋友的一种馈赠，更是对他入秦的一种记录。
他打算把他入秦的诗文，以书法的方式出一本书，我插话了，说可以配上画一起出的。
他欣然同意，我即力荐了画家王宽，以为他二人书画同辉，是可相得益彰的。
高原汉子王宽，纯然性情中人，喝酒大碗的最妙，吃肉大块的最好。
就像贾平凹先生说他的那样：“王宽是有才情的，又极勤奋，他的书法宽博滋润，画作则秀中有骨，意识现代，笔墨鲜活，观之遐想无限，陕北豪放地生人，艺术竟如此清明，日后必有大气候。”
惜墨如金的贾平凹，把对王宽的评语用他那秃得犹如雕刀的笔锋，刻写在一纸白宣上，极见功力，又极见感情，可以说贾平凹是极赏识王宽的。
我与平凹兄同事，回想他一生操弄文字，且又兼及书法绘画，他对谁这么慷慨过呢？也许有，但一定不是很多。
后来，我又陆续品读了一些人对王宽的评价，有说他的绘画“气韵生动”
、“山舞银蛇”
的；还有说他“延续了一种灵动自由的活力表现”
，“展示了自身对人生的体悟与思悟”
。
这么评价王宽，一点都不错，一点都不过，而我最为欣赏的是这两句评价他绘画的言语：
青山原不老为雪白头，
绿水本无愁因风皱面。
初识王宽，初识王宽的绘画，在我胸臆中反复轰鸣着的，总是这诗意的概括。
后来，再见王宽，观画，闲聊，吃烟，酌酒，耳际还要突然反复的轰响，让我怀疑自己的耳朵，可否罹患了重闻症。
我的怀疑是没有道理的，因为我知道，我所以出现这种幻视幻听的问题，概由于我倾慕于王宽做人的大气豪迈，和王宽作画的凛冽脱俗。
泼墨为山，留白是雪，静悄悄地，我站在王宽的身后，看他在画一幅“珠花瑞树琉璃界，岁日惊心去难留”
的《南山飘雪》图，我以为他身在自己的画室里，心却在终南深山的雪瀑中。
他凝神在一页雪样的纸宣前，如同山神的灵魂附着了他的身体，笔到处，奇峰突兀，巉岩孤悬，树木挺耸，人家隐现，不一会儿，即已满纸气象，让人真要拍案叫绝了。
而且，我是真的情不自禁，为纵情挥洒的王宽叫了好呢！
这幅画，他收在《新美术》王宽专刊里，被他刻意地安顿在头题作品的位置。
在这期专刊里，山水画占了很大的分量，山水画中的雪景图又占了很大的分量，这是我所乐意见到的。
对于王宽而言，他绘画的体裁十分广泛，花鸟是来得的，人物是来得的，而且都还来得异常精妙，很有他的特点。
但我最为醉心的，依然是他的山水，以及他山水中的雪景。
在我的收藏中，就有王宽的雪景山水《故乡晴雪》、《雪染终南山》、《疏篱瑞雪》几幅画作，心痒的时候，我会找出来展读的，反复的展读揣摸，我以为王宽该是雪雕的呢！
那么纯粹，那么雅洁，山是他的骨骼，雪是他的灵魂，雪填着山，山担着雪，踏雪攀山的是执着的王宽。
由是我见，王宽在画室里与雪和山起舞时，他总会不能自禁地要停顿那么一小会儿，把笔墨抛在一边，双手捂在嘴上，轻轻地哈一口气，然后双手交错，或疾或徐地搓磨一阵。
他那是摩拳擦掌吗？非也，他是在揣摸山的万端气象，雪的无尽气韵。
一纸焦墨，几点淡彩，任凭王宽自由自在地涂抹了，再加上他娴熟的皴、擦、点、溺，不敢想象，也想象不到的一幅幅美不胜收的山水雪景，便霸占了我的眼睛。
我热爱着王宽，热爱着他的绘画，有机会把他和我同样热爱的熊召政先生拉扯在一起，合璧为一部诗书画的著作，该是他俩的一段佳话。
拽绳结媒的我，可是太高兴了，为此我要感激他俩。
同时还要感激张军孝和陈维礼两位贤达，他俩是促成此书出版的最为得力的人物。
2010年8月18日西安曲江
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