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金总：“”
这么婊里婊气的剧情我怎么之前没发现？西施好白莲啊。
连观众都觉得尴尬，更多的是不满范蠡——你至少关心一下另一个啊，绅士的基本礼貌有没有啊？！
他们真的觉得心疼了，因为都看出来越女想做新衣服，无非是要讨范蠡的喜欢，可范蠡的心在西施身上，偏偏西施又把这个秘密当着大家说出来。
——怎么能欺负我们的憨闺女！
过分了！
舞台上的灯忽然暗了，西施、范蠡并一干龙套都悄悄退场，只留越女一个，孤零零站在台上。
这孤独是大家各自散去，夜静春山的伤心，又或许是描述她落在旁人背后的、欢腾里的寂寞。
越女捧着新纱，负气地擦了擦眼泪。
包厢里的几位贵妇老太都画十字——小可怜儿！
在她们看来，西施或许更适合范蠡，她娴静、优雅，符合淑女的一切标准，若范蠡是她们的儿子，那自然也是选择西施这样温柔的闺秀来做妻子。
可越女却让她们想起自己的青春年少时，想起无忧无虑、在马背上大笑的豆蔻年华。
人的一生说来千变万化，可归结起来却又多么相似！
越女在模仿西施，模仿她捧心和走路的样子，也多么像当年笨拙的自己。
昆曲的水磨腔调在这一刻发挥了巨大的优势，也许世界上再没有哪一种唱腔，是比温婉哀愁的昆腔，更适合表达少女的幽怨。
它那黏糯的水磨腔调，略带娇嗔的吴侬软语，都为勾起人们的惆怅而生；散漫的节拍、信口低吟的曼唱，也都为描画丝缕般的绮思而生。
观众们静静地聆听，他们沉浸在遐思里，其实音乐原本就不需要翻译，它能传达语言所不能传达的柔情。
可是故事容不得他们遐思，越女的曼唱忽然被一阵嘹亮的号角打断，台上台下的人都吃惊，紧接着，大鼓像沉闷的雨点隐隐溅起，终于震天动地。
一列丢盔卸甲的兵将夹杂着褴褛的难民，洪水一般冲向舞台。
他们号叫着：“不好了！
大王败了！
大王败了！”
“吴人攻进来了！”
很多年后，有人在求岳那里看到了越女剑的英译稿，此人是享誉全球的商业片导演，看毕后他说：“为什么这部作品没有被搬上银幕？”
“编剧很善于敲开观众的心扉，他知道怎样能让观众抛开已有的成见、立场，全身心地投入剧情里——这是一个非常会讲故事的人。”
此时此刻的赫伯斯特剧院，已经没有一个人会去联想吴越两国与中美之间的联系，因为他们站在越女身后，把她的故事当做自己的经历。
和求岳一样熟悉中国文化的人，则已经知道接下来会发生什么事：吴越交战，越国大败，越国向吴国求和，不仅献上了无数金银财宝，还为好色的吴王进献西施。
消息传回了苎萝村，众人都是一片惶然。
他们谈起被奴役的痛苦，谈起越王屈辱地为吴王充当马前卒，要不是献出西施，大王可能还被关押着不能回来！
哎！
可怜西施，泪水涟涟地登车而去，谁都看得出，她不情愿。
听说，就是那个范大夫把她送去吴国的！
这些话激怒了观众，当然也激怒了越女。
越女拔剑而出，虽然拔剑而不知要去何处——无巧不巧，她在半路上遇见了范蠡。
范蠡失魂落魄，正和越女撞个满怀，官帽都撞跌在地下。
越女不见他犹可，见面勃然大怒，范蠡倒也挺有胆量，先问越女，你这是要去哪里？你去做什么？
越女含泪怒道，我去哪里？我去救西施回来！
凭什么你们这些昏君庸臣，要我们闺中女儿换取天下？若真要进献美女，你为什么又偏要西施去？你明知道她喜欢你，逆还装作喜欢她！
不过是“卖俏行奸，认人做桃花墙外柯；假意多情，使人做翻云金酒筹。
你——你——”
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