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早在刚刚步入文坛之初，雨果就曾涉足小说创作。
中篇小说《冰岛恶魔》（1823）与《布格—雅加尔》（1826）颇有英国哥特体传奇小说的风韵，乃其最早的尝试；而稍晚发表的中篇《死囚末日记》（1829）则表明了其早期小说创作中对现实社会问题的关注。
1831年，从开始构思到最后完成耗时4年之久的长篇小说《巴黎圣母院》发表，标志着雨果早期小说创作的探索终于结出了硕果，该作也由此成为经典的浪漫主义长篇小说代表作之一。
《巴黎圣母院》以离奇的手法描写了一个发生在15世纪的故事：巴黎圣母院副主教克洛德道貌岸然，因爱生恨迫害吉卜赛女郎爱斯梅拉达；而面目丑陋、心地善良的敲钟人伽西莫多却维护正义，甘为女郎舍生赴死。
小说揭露了教会的黑暗与教士的虚伪，宣告了禁欲主义的破产。
小说中的人物以爱斯梅拉达为中心呈现为一个对照的循环，诸如女主人公与克洛德内在的善恶对照、与伽西莫多外形上的美丑对照，堪称雨果浪漫主义美丑对照原则的文本实验。
随着人生阅历的增加，小说越来越成为雨果文学创作的主要形式。
流亡期间，除1862年发表的《悲惨世界》之外，雨果还发表了《海上劳工》（1866）和《笑面人》（1869）两部长篇小说。
前者写青年渔民吉利亚特为了获得理想的婚姻，一个人来到大海上，战胜排山倒海的巨浪和大风暴的袭击，终于将老水手沉船上的机器运回去——这是老水手所开出的娶他侄女为妻的条件。
雨果把主人公称为“约伯和普罗米修斯的结合”
，其与大自然搏斗过程中所显现出来的坚强意志被礼赞为人类不断进步的动力。
后者以17世纪和18世纪之交英国的宫廷斗争为背景，写一个从小被骗卖毁容而成为马戏团小丑的贵族的故事，情节离奇曲折。
描写法国大革命的历史小说《九三年》（1874）是雨果小说创作中的封笔之作。
小说的中心人物是革命远征军司令郭文与政治委员西穆尔登。
朗德纳克侯爵是保王党军队的统帅，对革命充满仇恨，曾将被俘的巴黎联队士兵全部枪杀。
叛乱失败后，已经成功逃脱的他为救3个孩子又返回，结果束手就擒被革命军判处绞刑。
在郭文看来，侯爵牺牲自己救孩子，表明他已回到人道的圈子里来，于是他放走了朗德纳克。
西穆尔登按革命法律判处郭文绞刑，郭文被推上绞架，西穆尔登开枪自杀。
小说展现了残酷的革命与仁爱的人道的对立，整个故事论证了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义。”
雨果无愧为一代伟人。
他是个胸怀博大的民主斗士，声讨封建专制，挞伐民族压迫，也曾斥责英法联军对中国的侵略。
他又是个真诚热情的人道主义卫士，高举博爱主义大旗，同情下层人民，反对阶级压迫，努力探求消除罪恶、改造人性的途径。
作为一位大诗人，他把抒情、讽刺、写景、咏史和哲理沉思出色地纳入诗歌领域，独创一种恢宏豪放而多姿多彩的艺术风格，对后世的诗歌发展产生了重大影响。
作为一位大作家，他的小说堪称文学史上首屈一指的浪漫主义小说。
他不仅得心应手地运用对比原则，把善恶美丑的揭示渗透在人物事件的描写之中，而且想象奇特、夸张大胆、情节大起大落，富有传奇色彩和史诗气氛。
他小说的主人公多为地位低下而品质高尚的普通人。
他小说的语言瑰丽，笔墨酣畅，行文大气磅礴。
缪塞、大仲马、戈蒂耶、梅里美、司汤达和巴尔扎克都直接受到了他的影响。
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