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维尼的诗歌则表现一种与社会相对抗的孤傲坚忍的精神，富于哲理性，善用象征的手法表达哲学思想。
《命运集》（1864）乃其代表作。
缪塞是当时著名的浪漫主义诗人、小说家、剧作家，以文笔细腻著称，其主要作品有叙事长诗《罗拉》（1833）、抒情诗《四夜》（1835—1837）、剧本《罗朗萨丘》（1834）、《一个世纪儿的忏悔》（1836）。
乔治·桑（1804—1876）也是法国浪漫主义时期的重要作家。
她从19世纪30年代开始创作，著有《安吉堡的磨工》（1840）、《安东纳先生的罪孽》（1847）、《魔沼》（1846）等。
她的小说从空想社会主义理想出发，批判资本主义社会的罪恶，所描写的主人公多为下层人民，表现“这些人的生活和命运，欢乐和痛苦。”
乔治·桑写得最好的作品当属其以贝里乡村为背景的“田园小说”
系列。
超越传统观念和阶级障碍的自由爱情，是其作品中反复出现的主题。
大仲马（1802—1870）是法国浪漫主义小说家和戏剧家。
他的小说以历史为背景，但目的不在于重述历史，而在于渲染主人公的冒险奇遇，情节离奇曲折。
其代表作是《三个火枪手》（1844）、《基度山伯爵》（1844）。
此外，小仲马、欧仁·苏也是法国浪漫主义的重要作家。
（四）俄国的浪漫主义文学
俄国浪漫主义文学出现得稍晚。
19世纪以前的俄国，是沙皇专制和农奴制国家，政治经济非常落后。
从拿破仑入侵到1825年的十二月党人起义，俄罗斯民族意识迅速高涨，俄国文学很快和西欧浪漫主义文学相结合，出现了具有俄罗斯民族特色的浪漫主义思潮。
茹科夫斯基（1783—1852），是俄国浪漫主义诗歌的奠基人。
他的诗歌受感伤主义的影响，善于描写人的内心感觉、梦幻世界和自然风光，也善于从俄罗斯民间文学中汲取养料，其代表作有《斯维特兰娜》《乡村墓地》《十二睡美人》等。
继之出现的是十二月党革命诗人雷列耶夫（1795—1826），他的卓越诗篇是根据17世纪史实写出的长诗《伊凡·苏萨宁》，诗中热烈歌颂了为祖国命运英勇斗争的爱国者。
普希金（1799—1837）是俄国浪漫主义文学最杰出的代表，同时也是俄国现实主义文学的奠基人。
他以高度民族性和真正独创性的大量创作，为19世纪俄国文学开辟了前进的道路。
普希金早年的诗作有鲜明的政治倾向性，对自由的歌颂乃基本主题。
《自由颂》（1817）揭露沙皇的黑暗统治，《致恰达耶夫》（1818）预言专制制度必然灭亡，《乡村》（1819）抨击野蛮的老爷。
这些政治抒情诗，表现了十二月党人的革命思想和情绪，充满了反对专制暴政、歌颂自由解放的革命**，诗人因此而获罪于沙皇，被放逐到南俄。
流放期间，普希金的革命情绪进一步高涨，不但发表了《我惯于战斗》《短剑》（1820）等政治抒情短诗，而且创作了《高加索的俘虏》（1821）、《强盗兄弟》（1822）、《巴赫切萨拉伊的泪泉》（1823）、《茨冈》（1824）这组“南方长诗”
。
这些叙事诗，鼓吹反叛，高标自由，突出地刻画叛逆英雄的非凡性格，描写主人公巨大的精神力量，同时也谴责了个人主义。
在艺术上，“南方长诗”
的情节扑朔迷离，充满异国情调。
它们既是俄国文学中典范的浪漫主义作品，又最早地预示了诗人创作向现实主义的过渡。
1826年秋，新沙皇尼古拉一世在残酷地镇压了十二月党人的起义之后，为了监控诗人和点缀宫廷，将普希金召回莫斯科。
普希金在最严厉的审查下，继续高唱“旧日的颂歌”
，其《致西伯利亚的囚徒》（1827）、《阿里昂》（1827）、《1827年10月19日》（1827）、《毒树》（1829）、《纪念碑》（1836）等诗歌，对十二月党人的事业做了崇高的评价，对自己一生的文学创作进行了总结。
1830年9月，普希金因故在波尔金诺耽搁了3个月，一时灵感泉涌，完成了40多部作品，史称“波尔金诺的秋天”
。
在此期间完成的《别尔金小说集》，奠定了俄国现实主义散文艺术的基础，其中的《驿站长》开创了俄罗斯文学中以“小人物”
为主题的先河，乃是果戈理的《外套》和陀思妥耶夫斯基的《穷人》的先声。
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