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因此，新的艺术绝不能像古典主义那样将两者割裂开来，只表现崇高伟大而排斥平凡粗俗与滑稽丑怪。
1829年，雨果创作了浪漫主义剧本《欧那尼》。
剧本写16世纪西班牙一个贵族出身的强盗欧那尼反抗国王的故事，充斥着浓郁的浪漫主义反叛精神。
该剧于1830年2月25日的首演，引发了古典派与浪漫派的最终对决，而其连续数十场成功演出的盛况，则标志着浪漫主义在古典主义的故乡取得了最后的胜利。
雨果也因此名声大振，以青年才俊之身成为法兰西文坛领袖。
在写下《欧那尼》的同年，雨果还曾写有剧本《玛丽蓉·德罗尔姆》。
在此后的创作生涯中，雨果不断有剧作问世，主要有：《国王取乐》（1832）、《吕克莱斯·波基亚》（1833）、《玛丽·都铎》（1833）、《安日洛》（1835）、《吕依·布拉斯》（1838）、《城堡卫戍官》（1843）等。
总体来看，这些剧作不论其本身的艺术水准还是演出效果，似都逊色于那部为他博得显赫声名的《欧那尼》。
浪漫主义作家的主要文学体裁是诗歌，雨果也不例外。
在19世纪法国文学史上，雨果的崇高地位主要是由其诗歌创作奠定的。
他的文学生涯始于诗歌，并终于诗歌；在长达60年以上的创作生涯中，这位文化与文学巨人的作品计有79卷之多，包括26卷诗歌、20卷小说、12卷剧本、21卷哲理论著，其中数量最多的还是诗作。
19世纪30年代前后，雨果虽声名鹊起于舞台，在小说创作方面也颇有收获，但其主要的精力投向却无疑是在诗歌领域。
在这十多年时间里，他总共有5部诗集面世：《东方集》（1829）是合乎时代精神的希腊组诗，歌颂自由，富有东方异国情调；《秋叶集》（1831）抒写家庭和私人生活，因妻子与自己好友间的暧昧关系而抹上了浓重的忧郁色调；《晨夕集》（1835）既抒发忧郁的情怀，又憧憬希望的到来；《心声集》（1837）回忆家庭生活，描绘大自然美景；《光与影集》（1840）则是他与梨园名媛朱丽叶的爱情见证，更多地将笔触探向了大自然。
19世纪40年代，乃雨果诗歌创作及整个文学创作的低潮，他的注意力转向了社会、政治问题。
1841年，他被选入法兰西学士院。
1845年，被路易·菲力普册封为法兰西贵族世卿，还当上了贵族院议员。
1848年革命改变了雨果一度倾向于妥协的政治态度，他最终成为一个坚定的共和主义者。
这一政治思想立场的转变，使其在1851年12月拿破仑三世发动政变后，坚定地站到了反抗暴政斗争的前沿，并为此被迫流亡国外19年之久；使其在巴黎公社革命失败后，毅然决然地向亡命的革命者敞开家门，并四处为革命者奔走。
当然，作为作家，这一政治思想立场转变之最重要的影响还在于使雨果找回了那成就了所有真正的诗人与诗作的反叛者之“愤怒”
。
1853年，流亡途中的雨果发表了政治讽刺诗集《惩罚集》。
除此之外，其他流亡期间的重要诗集还有《静观集》（1856）、《林园集》（1865）等，而尤以《静观集》最为著名。
《静观集》中既有令人陶醉的田园诗，也有面向社会问题的政治诗；既有咏诵爱情的抒情恋歌，也有探索宇宙及人生奥秘的哲理佳句……汇总了各种抒情题材，并加以发展和完善，成为雨果抒情诗的高峰。
晚年，雨果的主要诗集有《凶年集》（1872）与《历代传奇》（1883，第三集；前两集分别发表于1859、1877）等。
《历代传奇》以圣经故事、古代神话和民间传说为题材，勾画了从上帝造人，中经古代东方、古代希腊罗马、中世纪，直到当代的漫长的人类历史，被称之为是“人的诗歌”
。
这部题材雄伟的大型诗作创作时间长达40余年，充分表明雨果不仅是一位杰出的抒情诗人和讽刺诗人，而且还是一位伟大的史诗诗人。
纵观雨果一生的诗歌创作，可以发现，题材的丰富，体式的多变，风格上的高昂和乐观，构成了其不同于维尼、拉马丁、缪塞等一般浪漫派诗人的鲜明特征。
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