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靖难之役的惨烈、永乐盛世的雄浑、仁宣之治的承平、郑和下西洋的壮举（这是原剧严重弱化甚至缺失的史诗级篇章！
）。
以及土木堡之变带来的帝国震盪与于谦力挽狂澜的悲壮————这是一个充满了铁血、权谋、智慧、开放与危机的时代。
“辫子戏看腻了，也该让观眾看看，我们汉人最后一个大一统王朝的风骨与气魄了。”
沈砚合上书，他对近几年充斥萤屏的清宫剧审美疲劳已久。
明朝，这个驱逐蒙元、恢復中华、天子守国门、君王死社稷的王朝，其歷史的厚重、复杂与戏剧性，远非那些局限於宫闈秘事的辫子戏可比。
然而，呈现这段歷史也面临挑战。
清修《明史》对明朝多有贬损篡改，后世许多刻板印象皆源於此。
但沈砚在海外布局多年，信息渠道广阔，深知国际学界和陆续公开的考古资料（如海外的明代档案、沉船文物、域外史料）正在不断修正著对明朝的认识。
这个王朝的强盛（永乐时期）、开放（郑和下西洋）、制度尝试（內阁雏形）以及它面临的困境（財政、边患），远比清修史书描绘的更为立体和强势。
甚至后来某位阿美利卡国防部长那句“华夏正在走大明的路线”
的惊人之语，虽不完全准確，却也侧面反映了西方战略界对大明王朝扩张性、海洋探索精神及其歷史地位的深刻忌惮，这种忌惮的根源，正是大明曾展现出的强大国力与影响力。
可惜，记载详实的《明实录》红格本等重要史料，正因为了解西方尤其是盎撒精英骨子里对华夏復兴的深深忌惮与歷史性警惕，他们不会忘记郑和舰队曾远达非洲的震撼，沈砚才更觉得有必要將这段歷史，以一种符合史实、气势恢宏、又能引发当代共鸣的方式，搬上荧幕。
他要呈现的，不是某个被光环笼罩的玛丽苏，而是一个王朝的兴衰起伏，一群人在歷史洪流中的抉择与担当。
要让郑和下西洋的壮阔航程不再是背景板，而是展现大明开放胸襟与探索精神的重头戏！
这也是沈砚对原时空改编最不满之处！
原剧对郑和七下西洋这一人类航海史上的空前壮举，几乎吝嗇到一笔带过。
在沈砚的蓝图中，郑和下西洋將是一条与宫廷线並重、甚至交相辉映的壮阔故事线！
他要动用最顶尖的特效和实景拍摄，重现宝船舰队的巍峨如山、劈波斩浪的震撼场景；
描绘其耀兵异域、宣示国威如锡兰山之战擒其国王、建立朝贡体系、促进贸易与文化交流（带回长颈鹿“麒麟”
等）的宏大敘事；
更要展现其背后体现的大明鼎盛时期无与伦比的国家实力、开放胸襟与海权意识。
让观眾直观感受到，那个时代的华夏，是当之无愧的世界中心！
“咚咚。”
敲门声响起，陈默走了进来。
“砚哥，刘和坪老师那边时间已经协调好，后天下午在这边的小会议室碰面，討论《六朝记事》改编的方向。”
陈默匯报。
刘和坪，《大明王朝1566》、《雍正王朝》、《北平无战事》的编剧！
以深厚到极致的歷史功底、炉火纯青的权谋刻画和悲天悯人的人文情怀著称。
他是沈砚心目中，唯一有足够分量和能力，將他对“大明风华”
的宏大构想与歷史正剧精髓完美结合的灵魂人物。
沈砚要改编《六朝记事》，打造他心目中的大明风华，刘和坪无疑是最理想的合作伙伴人选。
“好。”
沈砚点头，態度认真，“告诉刘老师，这次改编，我们不拍孙若微的风华。
我们要拍的是大明朝的风华”
，拍诚孝昭皇后张氏的风华”
，拍从永乐盛世到土木堡之变的帝国风华”
！
郑和下西洋那段，我要求重点拍，拍出气势来！”
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