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只是我小说中的赵河要比实际的赵河大了很多。
我觉得我有理由把这条河放大，因为它是流过故乡境内唯一一条像模像样的河。
我想让我作品中的故乡，有美山，有好水。
总之，我的绝大多数作品，都是从故乡这块土地上挖出来的。
《北方城郭》这部长篇写的也是故乡。
就是写《突出重围》和《英雄时代》这种远离故乡的作品，我也要让几个生在伏牛山脚下的人物，出现在另外的大舞台上。
今后，我肯定还会这样做，因为故乡才是我的文学的根。
再说说我的孤独。
我的童年的孤独，决定了我现在的文学品格。
我的童年的孤独，与当代文坛上乡土派主将们表达的那种孤独和贫困是不一样的。
在他们笔下，故乡一般是爱恨交织的载体。
我笔下的故乡，则成了我的一个解剖对象。
乡土派主将们的作品，特别是他们的代表作品，常常有他们个人直接的人生体验。
我直到现在，还无法把我的人生体验在写故乡的作品中表现出来。
这与我童年的特殊身份有关。
三十七年前，我在老家的房子里滚过土坯落了地，后来在一个很平常的小乡村生活了十五年。
可是，因为我父亲在北京工作，母亲又是一位公办小学教师，我的身份却不是一个农民。
在农村，我从小就是一个孤独的另类，也饱受了很多很多的歧视和不公平。
我曾因吃的白馒头多、吃肉的次数多，被农村的玩伴多次冷落和体罚。
这些经历，让我过早地学会了追问事情究竟的实证方法。
譬如，在童年时我就在想：为什么我吃得好、穿得好，每年暑假还能到北京玩一个月，我却当不了孩子王？这种特别的孤独感，最终使我变得特别的理性。
孤独，使我喜欢站在一个旁观者或者窥视者的立场观察并研究这个世界。
《苍茫冬日》是我的第一批研究成果。
这种深刻的、有些形而上意味的孤独感，深刻地影响到了我和这个世界的关系。
我把这种孤独，看成是我独一无二的财富。
我想它仍然能帮助我在文学的路上走很远很远。
这就是我的故乡和我的孤独，在我心目中的形象。
我爱它们。
因为没有它们，我不可能成为作家，不可能成为一个能区别于别个作家的作家。
从小可看老，《苍茫冬日》已经预示了我的文学未来。
我也爱它。
它应该得到我的珍视。
2000.5于成都
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