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《时代三部曲》是基于以上的种种现实而创作的第一批作品。
首先需要指出的是：我的这个三部曲，与传统意义上的三部曲存在着重大的区别。
它不依靠看得见的联系形成一个整体，而是依靠它内部统一的精神品格构成一个完整的世界。
《北方城郭》《突出重围》和《英雄时代》，描绘的生活各不相同，时间和空间上也不存在同步性和同一性，书中的人物也没有相互交叉的活动。
这只是它表面上呈现的形态。
事实上，它们里面有一个非常重要的同一个人物，这个人物就是我自己。
如前所述，我是与这个时代一同前进的参与者与观察者，我的个人的观察和体验，与时代的本质部分存在着对位关系。
在这三部作品中，我的目的是展示正在进行着的这个时代的最主要的特征。
我的个人的带有时间延续性的生活和体验，是统一的和完整的。
我的三十八年的生命，在时间和空间上构成了《时代三部曲》的主要联系。
十六岁前，我一直生活在《北方城郭》所描述的那个空间里，我作为在这个空间里生活的人群的一分子，十分熟悉这群人的生活。
从十六岁到今天，我仍然和这个空间保持着密切的联系，因此，我能够感受到这个空间几十年来的变化，具备表现这种变化的能力。
十六岁后，我到了《英雄时代》和《突出重围》所描述的空间生活了，并且一待就是二十几年。
在这二十几年里，我一直参与了这个空间演进的整个过程，也就取得了表现这个空间的人群生活的资格。
可以这么说：我是通过描述三个不同空间的生活境况，表达我对这个时代的总体认识和评价。
《北方城郭》写这个时代的郁闷，《突出重围》写这个时代的焦虑，《英雄时代》写这个时代的希冀。
郁闷、焦虑和希冀，正是我对近二十年中国社会三个阶段的色泽上的定位。
我企图达到这样的目的：通过对这三部作品的连续阅读，可以体察到时代的脉搏是如何跳动的。
一加一再加一大于三，是我追求的一种效果。
在这三部作品中，我尽可能全面地展示了这个时代生活的不同层面。
从社会职业上讲，我写了工农商学兵；从社会阶层上看，从社会职业上讲，我力求写出社会不同层面人的生活。
我希望在这三部作品中，用对尽可能丰富的人的生活的描绘，完成对一个时代、一个社会的完整描画。
譬如，这三部作品中写到的官员，军队谱系里，从列兵到上将，一个官阶都不遗漏；地方谱系里，从村民组长到副总理一级的官员，每个阶层都选择了一个代表。
譬如，这三部作品涉及到的生活场景，有鸡鸣狗吠的乡间生活，有睡觉都必须睁开一只眼的紧张的官场生活，有真枪真刀的战时生活，有金融大亨挥金如土的商界生活，同时还有监狱罪犯的生活、小偷帮会的生活，甚至于还有下等妓女的生活。
作品描述到的出场人物，有四百余个，分不同的谱系、不同的级别，全面展示这个时代中国人的生存境况。
李金堂、陆承伟、欧阳洪梅、申玉豹、林苟生、顾双凤等人物的设置用来展示人性深处最为惊心动魄的风景；史天雄、方英达、朱海鹏、范英明等人物是为阐释理想、责任和荣誉构成的最为庄严的内容。
就是一些小人物，譬如三妞、小三等人，也想让他们呈现出不可替代的特性。
为了记录这个时代欲望的作用，作品中重点写了男人对权力和金钱的疯狂追逐，自然也涉及了由于欲望的放飞带来的腐败问题。
对于情欲，本书也给予了体贴入微的关怀，李金堂和欧阳洪梅、陆承伟和顾双凤演绎的复杂故事，和发生在鸡公山监狱里同性恋的故事，毫无疑问都属于情感的绝响。
《时代三部曲》只是我的创作计划的一部分，是我梦想的文学大厦赖以存在的基石。
它对于我所生活的时代，只在空间上勾勒出了一个大致的轮廓，多少有那么一点跑马圈地的意味。
聊以**的是，这块地圈得还不算小，也还不是一片寸草不生的荒芜之处。
再经过十年二十年的努力，我是不是能在这块基石上建起一座坚实的文学大厦呢？我希望这个梦想能够成真。
2001.12.11于北京
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