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一个庞大的作家群，在几乎同一个时段同时发力写长篇小说的现象，在中国文坛是不多见的。
引起我浓厚学习和研究兴趣的，决不是一群作家同时写长篇小说，而是这个作家群根植于同一片土地，在长篇小说领域营造出了一片文学史将来不可能绕过的独特风景。
1993年勃兴起来的长篇小说创作热，曾遭许多议论，但它把中国当代长篇小说的创作水平提高到一个新的水平，应该是一个不争的事实。
这是社会变化要求文学体裁与之对应的内在规律所决定的。
中短篇小说在描绘90年代中国社会生活和国人的心路历程上，显然已经力不从心了。
河南作家在90年代取得的长篇小说成绩，以招人眼目的群体形象和个案形象，有力地证明了长篇小说在中国未来的一二十年将要进入一个繁荣和成熟时期这一发展趋势。
在我看来，这样几部作品的出现，都可称得上90年代发生在中国文坛的重要事件。
1995年，人民文学出版社基于西方现代文学对中国当代文学创作已产生广泛影响的基本事实，适时推出了“探索者丛书”
。
在第一辑推出的五部书中，就含有张宇的《疼痛与抚摸》和李佩甫的《城市白皮书》。
这两部作品充分展示了河南作家兼容东西方文化的能力，都在艺术上达到了相当完美的程度。
我十分珍视这两部作品在学习西方现代文学时，所采取的与北京和江南才子型作家不同的方略，较后者融入了强烈的本土意识。
可惜文坛不久就把目光集中在“现实主义冲击波”
上了，未能及时对这两部作品以及“探索者丛书”
给予深度的研究。
《尘埃落定》出现后，在很多研究者看来，又只是作家已创造出一片迎风摇曳的堪称风景的枝条，《尘埃落定》只是舞姿更加熟练迷人而已。
二月河的《雍正皇帝》出齐后，标志着历史小说达到了一个新的高度。
这决不是为雍正写的一部翻案的书，而是表明中国作家又一次寻找到了面对历史之门的充满独立精神的进入态度和重构历史风景的极有个性化的全套手段。
1998年，中国文坛可称河南作家长篇小说年，《第二十幕》《故乡面和花朵》和《日光流年》相继出版了。
周大新的《第二十幕》用百万字的篇幅，勾画出了一幅民族资产阶级百年命运变迁的历史长卷，有力地证明了史诗性在长篇小说这一体裁中的巨大表现力。
刘震云的《故乡面和花朵》，几乎创造出了一种长篇小说的崭新文体，全面展示了中国作家的想像力和创造力，以其庞大驳杂的思想内涵和光怪陆离的形象片断，构成了同时代人恐怕难窥其全貌的独特文本。
刘震云笔下充满表现性的故乡，在今后相当长的时间里，将在全国挑战读者和研究者的各种能力。
《日光流年》不但是阎连科第一阶段创作的集大成之作，同时也可视作自1985年以来文学革命影响的中国文学创作路向的阶段性总结之作。
1999年，河南作家的长篇小说创作仍保持着强劲的势头。
就我有限的阅读，已经看到了《一岁等于一生》《好风好雨》《石瀑布》等充满入世精神的力作。
这一年，尤为值得珍视的是李佩甫新作《羊的门》的出版。
这部书的寓言性，对社会历史生活形而上的概括力和圆熟老致的艺术表现力，必将使它能轻易穿越时空的阻隔，成为我们孙子辈了解我们今天生活本质的最有说服力的读本。
在众多河南作家的激励和鼓舞下，我也开始了啃长篇小说这块硬骨头的漫漫长旅。
我想借这个机会，向这些河南的作家们表示我最真诚的谢意。
正是他们不停创作出的一部部力作，有力地支持了我与故乡的血肉联系，使我这样一个文学游子间接地和直接地吸收了来自故乡的各种营养。
故乡在我的文学创作中作用无法替代。
当我在今天这一特殊的地点面对她时，我想对故乡说：我的一切都来自你的赐予，请你继续保佑我。
最后，我想对所有的河南作家说：祝你们好运，我会一如既往地关注你们的作品，学习你们的作品。
1999.8于新乡
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