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那栋建筑除了大没其他特别的地方，太大的建筑好处自然是有的，但坏处也有，比如当她必须要搬离的时候，她不知道有什么是她能带走，有什么是她不能带走的，打包行李很麻烦。
青瓦台的后山有一片花园，春天时百花盛开，她和妹妹还小的时候会在花园里躲猫猫，后来有了弟弟，他们就三个人在里面玩。
她是看着那片花园长大的，从十岁进入那栋建筑一直到二十七岁离开，她在那里生活了十七年。
在当时，青瓦台就是姓朴，就是朴家的宅院，女士从来没考虑过有一天她要离开青瓦台，她一直以为那是她的家，父母，妹妹和弟弟加上她的家。
青瓦台里照顾他们的人很多，有些能看得见，有些只能在特定的地方才能看见，比如负责外院的佣人就不能到内宅来。
青瓦台的每个角落都有他们姐弟三人的故事，也就他们一家人的故事，可当她再次进入青瓦台，那栋建筑不知道被修缮了几次，他们一家的痕迹已经找不到了。
“我小时候，红豆粥要用金铜碗装，现在就是瓷碗了。”
女士放下搅动粥碗的勺子，温和的看着比她小一轮都不止的姑娘，“你想要拍我的纪录片？”
金柔嘉颔首，“个人传记，不是纯粹的纪录片，还是会进行编辑，具体看拍摄后素材呈现。”
“那你看过我的自传吗？”
“看过。”
“采访？”
“都看过。”
“那些已经是我能对大众说的全部，你还想从我这里知道什么？”
女士把粥碗往前推了推，“当我谢谢你这碗粥，能说的我尽量告诉你。”
金柔嘉没有要提问的想法，她不是记者，她也不是要喟叹，她只对对方存在的本身感兴趣，“您想要告诉我什么都可以，说您觉得可以出现在您的传记里，能代表您个人的事。”
“与我有什么成就无关？”
“只跟您本人有关。”
跟本人有关的事有哪些？那可就多了。
例如幼年跟父亲相处，那个少女什么都不懂，别说政治了，秘书官跟父亲的对谈她都听不明白。
她是第一‘公主’，她所要做的是维持公主所需要的体面就好，那时候，她还是个怀春的少女想着恋爱，想着嫁人，想很多小姑娘们都会幻想的未来。
要说人生出现第一次拐点是母亲的离世，父亲没有要再娶的想法，国家却不能少了‘第一夫人’，少女就成了‘夫人’，韩国的‘第一夫人’。
作为第一夫人，要代表国家出面了，她才算正式接触政治，去理解国是什么，家是什么，国家又代表什么。
女士要把话题讲到广袤的视野去，金柔嘉却委婉的把话题拉回来，她更想了解少女本人，而不是第一夫人。
第一夫人是不能嫁人的，不是真的不能嫁而是需要先考虑家国，在父亲还需要第一夫人进行外交时，女儿就不能嫁给别人成为一个妇人。
女士说在当时她是有怨言的，可现在回头看，那是命运的馈赠。
如果她在那时成为了谁的夫人，那之后的故事也就不存在了。
父亲大权在握时，第一夫人身边围着很多劝说她走进婚姻的人，比如一直追随父亲的一位部长，时常跟她讲，我的儿子是个还不错的人。
比如母亲在被刺杀前就在张罗她的婚事，人选都定下了。
可母亲被刺杀了，父亲也被刺杀了，她走到那位部长面前说怀抱期待说出一句‘您好’时，对方甚至没有看她一眼，更别说有什么回应。
金柔嘉再次委婉的打断她，“我想您不希望您的传记主题是您是个想要结婚的女人，或者被政局耽误了婚姻的女人，或许您更想告诉我，您作为人这个独立的个体所拥有的故事。”
不管新闻是如何把这位女士塑造成一个脑袋空空的傀儡，在金柔嘉眼里对方都是很有手段的人，至少她们之间见面，谈话的节奏一直在对方那，而对方一直在根据她想要听什么的猜测去推进话题。
女士以为她想要听强大者弱小的那一面，就讲纯真的少女时代；女士觉得她想听自己作为女性的特质，就将自己对于婚姻的期待。
那些猜测是否准确其实不重要，但女士说出口的话都是对她有利的话，都是不管可怜之人是否可恨都至少可怜可悯的话。
金柔嘉莫名的觉得这位女士，和另一位关在监狱里的女士在某些程度上有一定的共性，那是她第三集故事的主角。
她首次去监狱见那位女士时，对方也是这样，猜测她想要听到什么，根据对自己有利的点去判断自己要说什么。
虽然后者的做法远没有前者来的不着痕迹，但她们是相似的。
都是在可以腾挪的范围里，示弱。
而作为人的女士，抛开性别，是跟柔弱这个词毫无关系的。
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