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你听日本话，特别是中国电影里拍的日本人讲话，声调都是平的，我觉得现在的年轻人不大注意语言的音乐美，语言的音乐美跟“声之高下”
是很有关系的。
“声之高下”
其实道理很简单，就是“前有浮声，后有切响”
，最基本的东西就是平声和仄声交替使用。
你要是不注意，那就很难听了。
我在京剧团工作时，有一个老演员对我说，有一出老戏，老旦的一句词没法唱：“你不该在外面散淡浪**”
。
“在外面散淡浪**”
，连着七个去声字，他说这个怎么安腔呢？还有一个例子，过去的样板戏《智取威虎山》里有一句词，杨子荣“打虎上山”
唱的，原来是“迎来春天换人间”
，后来毛主席给改了，把“春天”
改成“春色”
。
为什么要改呢？当然“春色”
要比“春天”
具体，这是一；另外这完全出于诗人对声音的敏感。
你想，如果是“迎来春天换人间”
，基本上是平声字。
“迎来”
、“春天”
、“人间”
，就一个“换”
字是去声，如果安上腔是飘的，都是高音区，怎么唱呢？没法唱。
换个“色”
呢，把整个的音扳下来了，平衡了。
平仄的关系就是平仄产生矛盾，然后推动语言的声韵。
外国没有这个东西，但是外国也有类似中国的双声叠韵。
太多的韵母相似的音也不好听。
高尔基就曾经批评一个人的作品，他说“你这篇作品用‘S’这个音太多了，好像是蛇叫。”
这证明外国人也有音韵感。
中国既然有这个语言特点，那么就应该了解、掌握、利用它。
所以我建议你们在对学生讲创作时，也让他们读一点、会一点，而且讲一点平仄声的道理，来训练他们的语感。
语言学上有个词叫语感，语言感觉，语言好就是这个作家的语感好；语言不好，这个作家的语感也不好。
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