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达达主义拒绝所谓的“高雅艺术”
，并自诩为先锋派，这跟涂鸦运动反主流、反精英的初衷相吻合；而波普艺术的图像没有个人特征，没有赞扬和谴责，只是把日常的存在直接转换为视觉的存在来获取表达的意义。
当年波普艺术的主将安迪·沃霍尔一手缔造的符号帝国含混了纯艺术、流行时尚以及日常生活之间的界限。
事实上，新的涂鸦艺术家已经不再满足于最初的波普艺术家复制照片、杂志和广告画的方式，而是变得更加幽默和诡异。
涂鸦艺术家把波普艺术从画廊带到大街上，和城市的现实环境混合在一起。
这样，惊喜往往来自于无意间看到一个不具备与周围环境意义相符的图像，如喷绘在街头墙壁的一头母牛、一颗白菜、一枚炸弹、一架烤面包机……由于这些图像都被创作在本身就带有交流性的公共空间，它们和空间里的其他视觉元素混合在一起，这种“跨界”
、“混搭”
与“缝合”
会开启人的思想，从而产生出相关联和功能性的信息。
在这种语境下，那些看起来孤立的、无意义的图像便具有了颠覆性。
几乎所有的街头涂鸦艺术家，或多或少都忠实于涂鸦最初的反叛精神。
这种反叛来自于西方社会中的黑人文化以及正值青春期的帮派少年。
他们通过使用直露的视觉语言来与主流文化抗衡，表达自己的所想。
随着最近20多年来涂鸦运动的国际化，不同文化背景创作者的加入，带来了各式各样的表达方式，使得涂鸦运动本身也发生了观念上的转变：从简单的争取社会边缘人群的话语权利，向国际化的公共艺术方向发展；同时，涂鸦运动本身的反主流文化、不合作的原则，也在慢慢和商业耦合，不同层次的画廊和美术馆的介入也让“涂鸦究竟是不是艺术”
之类的问题，变得没有讨论的必要。
（二）涂鸦设计
Banksy是英国当今最有影响力的涂鸦艺术家之一。
他的黑白色的纸模涂鸦风格突出、机智诙谐，富于颠覆性。
他的作品中有面带微笑的警察、拿着相机的老鼠、挥舞武器的猴子、紧抱炸弹的小女孩……Banksy喜欢边缘政治。
他很早就注意到，纸模被用在政治抗议、反战运动的海报和标语的制作中。
这种视觉风格一看上去就具有政治意味，Banksy迅速领悟了纸模的这种视觉特质，创造出一系列的文字涂鸦。
他故意模仿社区官方的告示牌风格，在一面干净的白墙上喷上“ThisWallisaDesigiArea”
（合法的涂鸦区域）。
由于这件作品如此真实地模仿了社区告示牌的视觉效果，在接下来的一段时间，伦敦新刷白的墙壁果然都被喷上了涂鸦。
Banksy还以他对荒诞的敏感、善于制造滑稽的形象而闻名。
他玩的是一种反观念——反主流、反品牌。
然而在这样的方式中，他却建立了自己的一套品牌。
他这种高调的反商业涂鸦行为却吸引了真正的商业品牌来和他谈判。
耐克就是一个例子，他们邀请Banksy为耐克新一季的产品设计广告，但被断然拒绝，因为这违背了一个涂鸦者的原则。
虽然高举反商业大旗，Banksy却接受了彪马的付薪委托，他也为英国流行乐队Blur的新专辑设计唱片封面。
图8-5耐克广告
涂鸦作为一种颇具风格的视觉样式，已经为许多年轻人所接受，它所引导的“走上街道”
的生活方式以及近年来与消费文化的结合，使得大家对涂鸦的认识也在不断加深。
作为当今世界上流传最广的艺术形式，涂鸦包含着一些人对生活、对都市、对渴望交流等的理解。
参与其中的人也不只是年轻人，还有许多严肃的创作者，他们包括职业的设计师和建筑师等。
涂鸦不仅仅是年轻人的自我宣泄，它逐渐变成了言之有物的公共艺术，成为当代都市生活的一部分。
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