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广告人对这种形式非常敏感，如耐克的一则平面广告就明显受到涂鸦风格的影响（图8-5）。
很明显，涂鸦在今天已经不只是宣泄青春期的反叛，而是影响着都市生活的一支不可忽视的文化推动力。
从年轻的滑板青年到中年的职业艺术家，各个层面的人都有介入到街头艺术的领域。
现在的涂鸦时代，是一个“言之有物”
的时代。
从文化上来说，这是政治经济学对涂鸦的“收编”
。
正如鲍德里亚所说，通过分析对涂鸦的两种回收（警察镇压除外），人们将更清楚地看到它的意义：第一，人们把它当做艺术回收；第二，人们把它阐释为追求个人同一性和自由，反对墨守成规。
涂鸦在把生产、劳动、城市和政治短暂“终结”
之后，其本身并没有逃脱主导文化对其的征集与调用，这在广告表现上尤为突出。
耐克公司曾有一个很酷的广告，涂鸦大师大卫·埃里斯与助手正在东京街头涂鸦，喷枪、笔刷、颜料齐上马，在节奏强劲的Hip-Hop音乐中边涂边擦，涂的每一笔都引发线条的疯狂运动，并随音乐迅速融入拍好的都市影像背景。
广告推销的是耐克的Presto休闲鞋，针对的是狂热的都市时尚人群，色彩极其艳丽，涂鸦是其中最为突出的视觉元素，除了现场涂鸦镜头之外，广告中的字体、线条、造型、动画方式都是涂鸦式的，丰富、诡异、浓艳，有一种狂野的爆发力。
当时的LAWeek杂志评价这个广告模糊了时尚设计、街头艺术与商业广告的界限，在沉闷广告堆积如山的今天让人感到格外清爽。
随着20世纪90年代城市反涂鸦运动的展开，美国街头或地铁里用喷漆罐喷出来的花花绿绿的涂鸦签名逐渐消失了，而当年在警察电棍下逃窜的青年涂鸦者中不少才艺出众者则登堂入室，成为新时代设计师中的幸运儿。
他们的画布从街角墙壁、地铁、火车转移到了海报、广告、服装、鞋、玩具、游戏厅。
工具则从喷漆罐变成了苹果计算机和PS、Illustrator，现在追在他们屁股后头的是那些拿着大把钞票的广告商们，像耐克、阿迪达斯、可口可乐、Levi's……由涂鸦而进入主流设计圈的佼佼者当属MarcEcko，这个12岁开始混迹街头涂鸦，20岁时就以6件自创涂鸦T恤奠定个人品牌根基的家伙，如今已是数十亿资产的服装品牌Marited的拥有者。
有许多例子可以证明，如今涂鸦在新锐设计圈是如何集万千宠爱于一身。
2001年路易·威登与纽约地下涂鸦艺术家StephenSprouse合作推出一系列街头涂鸦风格的提包和鞋子，成为当年时尚人士的春季必备。
克丽丝汀·迪奥推出华丽涂鸦图案的长裤、短外套和皮包、鞋子；连法国一向以优雅著称的NinaRicci也把巴黎花都的风景画面作为皮包上的图案。
[1][美]杰克逊·李尔斯：《丰裕的寓言：美国广告文化史》，任海龙译，271页，上海，上海人民出版社，2005。
[2]柳鸣九主编：《未来主义超现实主义魔幻现实主义》，259页，北京，中国社会科学出版社，1987。
[3][英]保罗·克劳瑟：《20世纪艺术的语言：观念史》，刘一平等译，123页，长春，吉林人民出版社，2007。
[4][美]保罗·梅萨里：《视觉说服：形象在广告中的作用》，王波译，17页，北京，新华出版社，2004。
[5][美]乔治·路易斯：《蔚蓝诡计——颠覆市场的广告创意智库》，刘家驯译，21～22页，海口，海南出版社，1996。
[6][美]乔治·路易斯：《蔚蓝诡计——颠覆市场的广告创意智库》，刘家驯译，20页，海口，海南出版社，1996。
[7][美]乔治·路易斯：《蔚蓝诡计——颠覆市场的广告创意智库》，刘家驯译，78页，海口，海南出版社，1996。
[8][美]杰克·德·弗拉姆编：《马蒂斯论艺术》，欧阳英译，127页，济南，山东画报出版社，2004。
[9]陈丹青：《纽约琐记》，380页，桂林，广西师范大学出版社，2007。
[10][法]让·波德里亚：《象征交换与死亡》，车槿山译，111页，南京，译林出版社，2006。
[11][法]让·波德里亚：《象征交换与死亡》，车槿山译，114页，南京，译林出版社，2006。
[12][法]让·波德里亚：《象征交换与死亡》，车槿山译，115页，南京，译林出版社，2006。
[13][法]让·波德里亚：《象征交换与死亡》，车槿山译，118页，南京，译林出版社，2006。
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