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比如《祝福》的开头，自然就产生了一个疑问，祥林嫂怎么就会无依无靠地惨死在大年三十？臧克家《有的人》开头就说“有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着”
。
为什么这么说？读者就带着问号跟着文字前进了。
这时候鲁迅先生再娓娓道来，讲述祥林嫂第一次来，又被带走，第二次回来但是已经不再伶俐，开始让人“厌烦”
的过程，不看下去已经不行啦。
祥林嫂的命运也安排了两次转折，第一次来鲁镇当杂工，虽然忙累，但“口角边渐渐的有了笑影，脸上也白胖了”
。
第二次哭诉自己的悲惨改嫁过程，又留了下来。
两次看起来命运开始走向好的，但是立即又掉入现实残酷的陷阱。
《有的人》提出人生的实质性问题后，诗进入第二层次。
分别对虽死犹生和虽生犹死的两种人具体描写，写他们对人民的态度、对个人名利的态度和对生活目的的追求。
第三层次写人民对这两种人的态度，结构也很简洁明了。
托尔斯泰创作《安娜?卡列尼娜》时，努力学习普希金的《宾客齐集在别墅中》这个未完成的文艺片段所使用的“开门见山”
的手法。
托尔斯泰说：“要写作就应该这样写，普希金总是直截了当地接触问题。
换了另一个人，一定会先描写客人，描写房间，而他却一下子就进入了情节。”
如果不算《安娜·卡列尼娜》开头那几句道德教训式的警句，它等于是完全学习普希金的，一开头就要读者被吸引进奥布朗斯基家的一大堆事件中。
“奥布朗斯基家里一切都混乱了”
，究竟什么混乱了，读者还不知道，他们要看到后面才会知道。
但这句话却开门见山地立即形成了一个情节的纽结，这个纽结之后获得了展开。
最后，我说说修改。
大多数的作家建议不要太频繁地停下来修改自己的文字，先写下去，写完了再回头修改。
鲁迅就说过：“先前那样十步九回头的作文法，是很不对的，这就是在不断的不相信自己——结果一定做不成。
以后应该立定格局之后，一直写下去，不管修辞，也不要回头看。”
修改的第一要诀是写完再改。
第二要诀是怎么改？
斯蒂芬·金是开门改稿，什么意思呢？就是自己先改一遍，然后给编辑、亲友看，让他们提意见。
马尔克斯却是闭门改稿，就是不给别人看，自己关起门来改到自己满意为止。
所以，这事得你自己定。
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