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镜片后的眼睛像两台微型扫描仪，正在快速检索法律数据库里的灰色地带。
“艺术需要载体。”
他说，“比如……一棵树。”
一周后，一位退休的地方志老编辑在堆积如山的旧报纸里“发现”
了1937年一则不起眼的短讯：“文人雅集于城西老榕下，留诗三首。”
没有照片，没有具体地址，没有诗人姓名。
短讯所在的版面，那天恰好缺了四分之一——是被虫蛀掉的部分，巧合得恰到好处。
“这就够了。”
蒋思顿露出了久违笑容，“历史不需要证据链，只需要一个可供引用的‘出处’。
出处越模糊，反驳成本越高。”
“城市记忆基金会”
随即成立，宗旨是“保护濒危文化地标”
。
一份将榕树列为“疑似民国文人聚会遗址”
的匿名名录，连同那份虫蛀短讯的“高清修复件”
——其中“城西某树”
已被技术处理为“城西现存唯一古榕”
——被寄往数个相关部门。
朱小姐敲着材料边缘，长舒一口气。
将“普通”
置入“疑似”
的悬置状态，是她的专长。
在官僚逻辑里，“疑似文物”
比“确定普通”
更需要谨慎，而谨慎，就意味着时间和操作空间。
她看向柳绿，声音很轻：“找到这位老编辑，我们支付了他三年退休金的‘咨询费’。”
柳绿轻微皱了皱眉，咬了咬唇角，心领神会看向助理：“联系财务”
。
几天后，柳绿的的私人助理以“寻找电影取景地”
为名，拿到了老城区的绿化分布图。
果然，那棵榕树被红色记号笔圈出，旁边手写标注：“潜在文化载体，需进一步‘历史赋值’。
不过，古树在法律上属于谁？市政绿化名录里没有它——它长在旧巷，而那条巷子处于拆迁冻结区，管辖权在区政府、街道和开发商之间悬置。
三份不同年代的地籍图对它的标注各不相同：1985年版标为“公共绿地”
，1998年版变为“待征用地”
，最新的卫星图上它只是一个绿点，没有任何属性标签。
蒋思顿：（）云上棋局
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