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但问题是，审查的标准永远会随着时局与人事的变迁而飘忽不定。
虽然这难不倒那些老于世故的人，但画家无论变得怎样市侩气，总还会有几分天真未泯。
雅克·路易·大卫（JacquesLouisDavid，1748—1825），法国绘画天才，新古典主义风格的奠基人，青年时保持着虽不甚高明却绝不低俗的阅读趣味，一生对政治怀有异乎寻常的热情，又恰恰生活在法国大革命前后那空前动**的年代，所以他选择的绘画主题，常常是很有思想倾向性的。
我们现在以大卫的三幅名作为例：《贺拉斯兄弟之誓》（OathoftheHoratii，1784）、《处决亲子的布鲁图斯》（LigtoBrutustheBodiesofHisSons，1789）以及《拉瓦锡夫妇肖像》（PortraitofALavoisierandHisWife，1788）。
对于不甚了解那一段历史时局的人来说，如果得知这三幅画里有两幅在当时被禁止展出，肯定会判断是前两幅—即便不晓得这两幅画讲的究竟是什么故事。
然而真实情况是：《处决亲子的布鲁图斯》确在被禁之列，而另一幅被禁的竟然不是看上去与前者相似的《贺拉斯兄弟之誓》，而是那幅无论怎么看都显得平安无害、一团和气的《拉瓦锡夫妇肖像》。
《拉瓦锡夫妇肖像》的被禁完全是因为拉瓦锡的身份。
拉瓦锡是法国贵族、成就卓著的化学家，今天我们的教科书上称他为现代化学之父。
为同时代的一位贵族科学家绘制家庭肖像，这听起来是一件再正常不过的事。
然而最重要的是，拉瓦锡是雅各宾派，而这幅画完成于1788年，即法国大革命爆发的前一年。
在那个只消一丝火星就可以引发连串爆炸的年份里，法国皇室对雅各宾派人的一举一动都紧张到了草木皆兵的地步。
至于那幅《处决亲子的布鲁图斯》，恰恰完成于1789年。
在画作正准备送往沙龙参展的时候，巴士底狱就已经被攻陷了。
每到大厦将倾的时候，独裁者会做的第一件事往往都是防民之口，法王路易十六只是做了一件任何独裁者在相同局面下都会做的事情，即病态一般地加大对文艺作品的审查力度，于是，《处决亲子的布鲁图斯》因为绘画主题有可能激发民众的“不良情绪”
而惨遭禁展。
平心而论，文艺审查官并没有看走眼。
在这般敏感时期，如果真心为国王的利益着想，大卫的这幅作品确实不宜展出。
不仅如此，就连画面所讲述的那个故事，那个早已经广为流传的古罗马的历史传奇，也应当从书本上彻底删去才好。
吊诡的是，《处决亲子的布鲁图斯》与《贺拉斯兄弟之誓》所讲述的故事，它们的相似程度是如此之高，以至于在审查官面前它们只可能一荣俱荣，一损俱损。
然而事实上，《贺拉斯兄弟之誓》非但从没有被审查官刁难，甚至于这幅画的主题就是被法国皇室所指定的，大卫不过是忠实地完成了一件命题作品。
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