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如果说，《降B大调第二钢琴协奏曲》的第一乐章是黎明将晓，晨雾氤氲，转瞬朝霞翻滚吹走雾气，初升的太阳庄严肃穆，气势澎湃的钢琴独奏与磅礴的强和弦，共同构造出气盛的凯歌；
那么，被作曲家本人称为“迷人的谐谑曲”
的第二章，就是壮观阔丽的浪潮碰撞，是汹涌不绝的海浪翻滚，沿着炽热的火向深空攀登，一切尽显辉煌。
但第二乐章不是只有一种感情，奏鸣曲式结构清晰，从第一主题到第三主题，虽然是诙谐的谐谑曲，可勃拉姆斯想表达的感情是很严肃的，炽热、激情、明快的同时，亦不缺沉思、疑虑、不安。
而这正与贝多芬晚期的创作观点类似。
巧的是，两首曲子都有着一点点贝多芬的身影，这倒并非是丛澜刻意选择，而是真的很巧。
丰富的情感转折，明暗对比在第二乐章处处可见，钢琴与乐团的配合之下，音色沉稳坚定，一下子就奠定了赛场基调。
连续的两个转三，在钢琴的八度连接里，丛澜起跳自由滑的第一个四周。
左脚点冰，右脚外刃起跳，在现场的观众看来，这个四周跳的声势是可怕的，比三周高了许多也快了许多，不足一秒的旋转，这道红色身影甚至有着破风声。
稳稳落冰，现场奋力欢呼。
孙娅然：“很干净的技术，丛澜在点冰上的动作真的百看不厌！
外点四太漂亮了！”
于蒙：“提前转体很少，空中和落冰的姿态也很好，看来这个休赛季她又有了技术方面的精进。”
4T落冰滑出，从这个半场到另一个半场，丛澜脚下步伐不断，趁势继续做第二个四周。
开场两个四周跳，4T干净轻盈，4S果断迅猛，不过后者在落冰时有些不稳，丛澜被迫手指摸了冰面，这使得她心里有了些许懊恼。
孙娅然：“可惜了！
不过这个萨霍夫四周，我发现丛澜常用的姿势是八字起跳，与双腿同方向的起跳姿势相比，这个姿势看上去要更大开大合一点。”
于蒙：“也更漂亮一点。”
弦乐组退出，圆号声音也几近消失，钢琴再次有了独奏的机会。
丛澜以butterfly姿势跳接燕式转，她仰燕旋转，脚下几乎没有位移，稍后改侧燕，不算快的速度里，能清晰地看到她胸口的那个“心”
，以及背后的那只蝴蝶。
侧燕接甜甜圈状态，她从身后拉起了浮腿，将自己尽量地团成了一个圆。
空中摄像机凑近，给了一个俯拍。
在切换甜甜圈时，钢琴独奏已经改成了乐团合演，平静忧伤的旋律被打破，主题的冲突、黑暗与光明的不断较量，气氛变得不一样了。
丛澜以放在前半程的3A3T和3Lz来配合这段旋律，向前的3A是迎难而上，紧跟的3T是实力展示，举双手的3Lz皎皎如月，一切都是如此的美好。
这段留的并不算长，当d小调转而D大调，轻松愉快的氛围将刚才的振奋中又带着的阴郁紧张一扫而空，生机勃勃之下，冰面灿若花开。
坚定有力的节奏中，丛澜开始了她的接续步。
与《荣耀向我俯首》不相上下的精彩步法串，玛丽娜·维斯里娃再度展现了她在编舞方面的天赋，将这段步法融于音乐，也让丛澜的“热情”
、“心脏”
像狂风暴雨一样，汹涌地铺满整个冰面。
步法之间毫无滞涩，前一个与后一个衔接流畅到不可思议，单足难度步法带着转体，热情明朗随着丛澜的动作向外散发。
有人曾经苛刻地评价《荣耀》，说这个自由滑太过于刻意，在炫技上做得太满，比丛澜之前的《我即是我》更炫技，失去了花滑的本来面貌。
但花滑对外的宣传里，ISU数次使用丛澜的这个曲目，在一个专辑之内，四个项目的运动员共计十来个节目，只有《荣耀》的播放量到了千万级别。
最关键的是，这只是其中一版。
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