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而五个镜头过后，案件这一part结束，镜头就干脆利落地给到了黄浦江上，一艘大邮轮游曳而过，停在了港口。
镜头切近，码头接人的家仆，下船的摩登女郎——女主角上官明珠登场。
程程饰演的上官明珠一登场，余萌就有一种‘稳了’的感觉，这就是‘戏骨’有了。
就像传统戏剧里也有人物出场亮相一样，出场好、扮相佳，戏就差不到哪里去，观众就容易给一个‘碰头彩’。
上官明珠这个女主角，大概是为了配合她留洋归来的身份（接她的家仆言两语已经说清楚了背景），完全是西式的妆扮。
克拉拉·鲍式样的短卷发，用了大量的发蜡，所以不容易变形，也显得很精致。
下垂的、纤细的长眉，深色的眼妆，唇妆小巧，画‘丘比特弓唇’，完全是上世纪二十年代的经典look。
头上束一条白色丝巾，外穿一件黑白黄色几何印花罩袍，里面是无袖白色上衣，搭配白色阔腿长裤，上衣外腰线处束罩袍同色的对扣腰带。
再加上脚上蹬的带跟皮鞋，她提着一只小巧旅行包‘踏踏、踏踏’从远处走来，简直先声夺人——她的身后还有几个男人，都是船上认识的，任劳任怨帮她拿她那十几只行李箱。
她的样子和周围所有人都不一样，是最跳跃、最新潮的那一个。
即使是常见时髦女郎的码头，她也是能够一眼被看到的。
某种意义上来说，漂亮是漂亮，也足够让那个时代的人畏惧了——上世纪二十年代，所谓‘flappergirls’，飞来波女郎，‘flapper’意思是刚学会飞翔的雏鸟，飞来波女郎引申自这个意思，就是年轻美丽轻快跳跃，甚至轻佻的女孩儿。
女主角上官明珠这个时候就是最典型的飞来波女郎！
这在国外都是时代弄潮儿，在国内就更不要说了。
‘家仆’，甚至路人的眼光说明了一切。
但上官明珠悠然自得，气场强大，充满自信，这让她在格格不入的同时，只是一个出场就立住了人物形象。
观众很容易就被这个形象征服，就像那些一下就被她迷住，心甘情愿忙前忙后的‘绅士’们一样。
观影的余萌也下意识坐直了身体，开始专心于电影。
好电影的魅力就是这样的，即使是圈内人，‘阅尽千帆’了，看到一部电影很容易就会发散思维去想他是怎么拍出来的，遇到好电影，也会不由自主地投入进去。
然后余萌就看到‘上官明珠’回家之后发生的种种笑料，简单来说，就是新时代年轻人和保守大家庭的不合拍、差异性带来的笑点——其实上官家也不算特别保守，不然也不会送家里女孩子出国留学了，但在女主角的对比下，上官家还是显得保守了。
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