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大概是因为当时的情绪太到位，于是他错把自己的情绪波动当成句子本身的魅力，误以为那种激情属于他的才华，而不是自作多情。
但人情绪起来的时候，是没有丝毫鉴赏能力的。
失恋的人，看到路边独自喝咖啡的人也能痛哭流涕，殊不知对方很可能是个快乐的独身主义者；刚为父母办完葬礼的人，看到幼童欢笑着扑向家人也能黯然神伤，然而别人一家三口过得别提有多幸福快乐。
写作的过程就是删除自我的过程。
故事永远是故事本身，作者不应当去加以情感或道德的评判，然而，这一行为在行文过程中，又永远无法真正避免。
借用角色之口加以解释，算是种取巧且恰当的方式，但越是写作，赵青云就越是发现，“事实”
和“意见”
之间的界线，是无限模糊的。
寝室里有过关于那条流浪狗的争吵，杜若把狗视为另一种形态的“人”
，坚持狗就是家庭的一员，和幼儿的地位等同。
这是一种“意见”
，可持有这种意见的人并不少，他们按自己的意见生活，因此这就成了一种“事实”
。
张灵均认为狗就是狗，狗是宠物，绝不能和人相比，但他也承认宠物是重要的家庭成员——在和杜若的争吵中他从未反驳过这一点，那差不多就是默认了。
这是他的意见，这也是一种事实。
至于照清和，他既不在意狗，也不在意狗的主人，他在意和他关系更亲近的人。
那同样是意见，也同样是事实。
每一个持有意见的人，都认为自己的意见不是意见，而是毋庸置疑的事实。
赵青云已经写过很多故事，他变化不同的角度，提供不同的意见，描绘不同的事实。
他觉得哪一种都值得一谈，哪一种都足够有趣，他热衷于让无数角度的人在脑子里撕扯和争吵，思考下去，一直思考下去，直到最后，所有的思考都变成空洞的盲音。
他在这项工作上花费了太多精力，用上了太多思考，以至于他已经忘记了他自己究竟怀抱什么意见，认可哪种事实。
新的故事还是没有头绪，连最基础的类型都没能做好决定。
赵青云挫败地叹气，坐到了打开的笔记本电脑前。
文档的页面上没有一个字，光标闪烁着，让他疲惫到连手指都不想抬起来。
新的一天，新的作品依然正在难产。
照清和推开门，被面朝上躺在寝室正中，闭着眼睛，双手交叠在胸口的赵青云吓得一颤。
“你死了吗？”
他胆战心惊地问。
“我死了。”
赵青云有气无力地回答。
，
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