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这种江湖卖艺可不像大剧团有阵容齐全的演员，各种角色都得演、都得唱，老太太、大姑娘、壮汉、老翁、小孩子的神态语气都要去模仿。
华有闲唱戏唱的不怎么样，估计唱歌也不太好听，和他的师父宋阳有一拼，就是嗓门没那么大而已。
游方的主要目的也不是培养曲艺家，就是让华有闲体会模仿不同步履身姿的感觉，不仅是跟他学，并且要注意观察周围的人，世间就是江湖，是最好的教材。
现在倒好，回重庆一下车就用上了，仅仅看背影，普通的熟人还真认不出来华有闲，他其实也不过是走路时稍微将双肩往里收了收，脚落地时膝盖的曲度比平常大了那么一点点，就显得不像一个年轻人了。
游方并没有独自离开，他也在跟踪，远在那名小贩的视线所及之外，甚至在华有闲也看不见的地方。
没有人能看出他在跟踪谁，其实他并没有跟踪那名小贩，而是在跟踪华有闲。
这是江湖追踪中常用的一种“放线”
的方式，假如华有闲被对方注意到没法再跟下去了，他可以随时替换。
另一方面，假如还有别人在暗中跟踪，或者对方有接应观察的人，游方能够随时察觉，不仅可以提醒华有闲而且不暴露自己。
但在如今的大都市中，想在长距离跟踪一个人太难了，乘坐公交车一类的工具还好说，最怕的就是这人打车或者坐车走，只要过几个路口被红灯一卡，就很难再找行踪，除非亮着警灯一路追着过去，但那就不叫跟踪叫追踪了。
要想在大城市中成功的跟踪一个人，利用各种交通工具还能够尽量不被人发现，除非在各个关键的交通节点处都有设伏准备，随时保持通讯联络，观察每个路口的监控录像，这只有运用国家机器的力量才能办到。
那小贩走出长途客运站，门前有不少揽活的出租车，当时华有闲就一皱眉，然而此人却没有打车走，沿着马路向西步行而去。
当小贩经过一处有很多人聚集候车的公交站点放慢脚步时，华有闲面露喜色，但此人却没有坐公交车，穿过人群在不远处一个僻静的路口站住了，似乎在等候什么人。
华有闲没法再跟过去了，也在公交站点人群中停留做候车状，远远的观察着那人。
大约过了十来分钟，有一辆黑色的别克轿车停在了路边，那人对车窗里做了个手势，然后拉开后车门上去了。
车很快驶离了路口，后面的车流恰恰被下一个主路口的红灯挡下。
华有闲没办法追了，跟踪中最怕的就是突然有人以交通工具接应步行者，除非游方开着车在后面跟着华有闲，但是他们没车，这么短的时间也来不及搞一辆车。
在这辆轿车沿着路边刚刚启动开走的时候，迎面走来一个人，带着一顶太阳帽，鼻梁上架着太阳镜，手里举着一把扇子挡住从侧上方射来的烈日，背着包步履匆匆满头大汗，似是赶往汽车站的样子。
他与黑别克擦肩而过，手中的扇子没拿好掉在了地上，又在马路边俯身拣了起来，这时车已经扬长而去。
说实话，华有闲一开始根本没认出这个人来，等到那人的扇子恰好掉到车的右后侧轮胎旁边，他才注意，然后发现此人与游方穿的竟然是一条裤子。
这么说也许不太妥当，但这人确实就穿着游方刚才穿的裤子，当然不是游方的裤子丢了，而是游方在很短时间内化了妆绕到了前方迎面而来。
谁说跟踪一定要跟在后面？那人在街边等了十来分钟，一看架式就是等人来接。
游方在后面绕一旁的小巷走到了前面，路上飞快的把上衣换了，进了家商店买了一顶帽子戴上，发梢全塞到到了帽檐里面发型也变了，又买了一把扇子和一副太阳镜，再走出来时不仅样子变了，连身姿步履都与原先大不相同。
游方拣起扇子走向公交车站，对神色忍不住惊讶的华有闲道：“走，找个地方换衣服。”
还得再换呐？游方显露了相当谨慎的行事风格，不论对方有没有注意观察周围，他也不希望留下任何被怀疑的线索，幸亏这一路的换洗衣服就在身后的旅行包里背着呢，找一家商场的洗手间换起来也快。
等两人在附近的一家大商场里走出来的时候，模样打扮又变了，连身后背的旅游包都变成了不一样的。
华有闲则疑惑不解的问道：“我们这么做，难道还要跟下去？那人已经早走了。”
游方笑着道：“没事，你跟着我走就行，这天气太燥热人气也乱，我们大约只能在一个时辰之内还能找到那辆车的行踪。”
华有闲好奇的问：“哦，游大哥在那辆车上留了记号？什么记号啊，我们怎么追？”
游方答道：“真想做点事情就不要怕累，前一阵子的脚下功夫也不能白教你，我们步行。
至于我留下了什么信号，你不要问，路上试试能不能感应到。”
不过是对付一个可疑的“小贩”
而已，游方用得着这么紧张吗？这是他行事的谨慎之处，他也不清楚那小贩或者接应的人是什么底细，小心点总没有错。
除了谨慎之外他也有大胆冒险的手段，刚才与那辆启动的黑别克擦肩而过时，借着手中的扇子落地，在车的右后侧轮胎上留下了记号。
什么记号能让游方跟着一辆早就没影的车穿行重庆市？这种手段恐怕只有三个人会——刘黎、游方、向影华。
城市里追踪一个人很难，可是溜滑如小游子，却被刘黎从沧州追到了济南。
当时游方还搞不清楚状况，暴露行踪的是他背包里那柄阴气与煞气极重的古剑。
游方刚才低头拣扇子，“冒险”
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