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我最近拍了部3d电影《少年派》，3d效果很好，如果能够加上3d全息声，观众体验肯定会更好。
只是《未来启示录》的混音师说，整个音效团队两百多人，工作了将近一年才做出现在的效果。
这个周期实在太长了，《少年派》将在今年十二月上映。
你说要是《少年派》做成全息声版，时间上来不来得及？”
张然大笑起来：“两百多混音师工作了一年才做出现在的效果，那是忽悠人的。
没那么混音师，也没做那么久。
几十个混音师，做了差不多八个月。
《未来启示录》是战争片，大场面比较多，声音特别复杂，所以才会做这么久。
《少年派》这种场景比较简单的电影，制作时间不会太长。
具体需要多久，我也不知道，你跟我们的后期部门联系！”
张然不怕李安的《少年派》会抢走《年月日》真3d电影的噱头，就像在《阿凡达》之后，各大电影公司推出了一堆3d电影，但3d效果能够和《阿凡达》媲美的几乎没有。
全息声也是一个道理，要真正做出完美的3d音效是非常困难的。
一周的时间很快过去，最新一期的北美、以及全球周票房榜出炉，当所有人看到最新的票房数据后，都是一阵惊叹。
《未来启示录》完成了对《黑暗骑士崛起》的大逆转，拿下了北美，以及全球周票房的冠军！
，！
大关注得到了《人民日报》的高度赞赏：“多年来，数字影音的核心技术掌握在个别发达国家手里，这使我国在这一领域所需的技术和设备长期依赖进口，中国市场长期被进口设备所垄断。
面对这种局面，世纪巅峰研发了在核心技术、关键工艺等方面拥有中国自主知识产权的新型数字影音系统谛听全息声。
谛听全息声系统诞生标志着我国电影放映技术和装备自主知识产权的建立，中国电影以此开始进入到全息音效电影的行列。”
就在全息声这个概念火遍全球之时，张然正在《年月日》故事的发生地耙耧山脉体验生活，为电影做最后的准备。
演员需要体验生活，导演同样需要体验生活。
对导演来说，如果你没也深入的生活体验，很多细节的东西就拍不出来。
上一世，张然有个朋友准备拍一部电影，主角在监狱呆过十几年。
他在写剧本的时候，总感觉不对，最后亲自去监狱体验生活。
到监狱之后，他发现了一个特别有意思的现象，监狱里对犯人灌输的都是服从式思维，任何问题都说：“是”
。
于是，他就对剧本进行了修改，让自己的主角在跟人说话的时候不再说“对”
，而是改成“是”
，人物一下鲜活了很多。
电影《肖申克的救赎》有类似的细节，瑞德将安迪埋在橡树下的盒子挖出来后，明明是旷野，四周没人，但瑞德打开盒子的时候，还是回头向周围看了看。
这是一个很小的动作，却格外精彩。
因为在监狱这种人多眼杂的环境中，为了保守自己的秘密每个人都必须非常小心。
瑞德是一个关了四十年的老囚犯，这个动作说明小心谨慎已经深处他的骨髓，也是电影里说的体制化的一种反应。
对导演来说，要拍好电影有个好剧本其实远远不够，必须要有对生活、对人物的深入理解，否则很多细节的东西根本出不来。
张然没有在农村生活过，要拍《年月日》这样的农村戏，不到农村呆一段时间，不去体验生活，肯定是拍不好的。
半山腰的一块地里，李雪健和张然的两个保镖一边锄地，一边看着在一位老农指导下锄地的张然直乐。
张然是在城市里长大的，没有下过地，没有使过锄头。
尽管有人进行指导，他锄出来的地还是跟狗啃了似的。
张然本以为锄地很简单，就是拿着锄头使劲挖，但等到他真正上手后才发现，锄地是个技术活。
会锄地的人锄拿在手中，感觉很轻灵，锄出来的地，平整如砥；像他这种不会锄地的人锄出来的，就跟狗啃了似的。
张然按照老农的指导，左腿在前，右腿在后，弓着身子，左手扶着锄头把的中间部位，右手扶着锄头把，用力去锄，但效果始终不佳，完全找不到感觉。
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