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她拿出剧本，翻到第十一页：“石头的出场，有些渊源，前半段电影的石头，以幸运石般的信物而出现，奇石，召唤出整个故事；它由同学民赫转赠，令这一家人，得以进入朴社长的大富之家，在宽敞的建筑设计师空间里，享受阳光草坪大落地窗，都市森林的上流生活，更妥帖的解释，石头又是一块垫脚石。”
“而一家人需要这块石头的高度，方才能进入到大窗户和好阳光的上流阶层住宅，石头越来越高，石头越滚越大。
当推动有如巨石的铁门，他们也跟着看不见的石头，滚落到了山底，回到地下室，被打出原形。
后半段的石头，试图变成凶器而没有成功，石头不再是石头，同时出现了打头的那段台词：不是我带着这块石头，是这块石头死死地缠着我。
最后，石头沉入山涧水底，这个家庭，也付出了代价。”
陈燕毓称赞起来：“我真的没想到这个石头竟然串联了整个剧情。”
李艺见她说得很对，便让她继续说着。
“那还有么？”
李艺反问道。
陈燕毓点着头，“还有一个词，就是气味。”
“地铁的气味是穷人的味道，电影并没有揭示贫穷根源，在于既得利益、阶级固化、体制陈疴与分配不均。
火车硬座上的泡面味，红烧牛肉或者老坛酸菜，来自京郊的出租车司机，后座总能闻到一股懒得洗澡的北方气息。
又正如开头与结尾，悬挂在镜头中间的臭袜子——当你看第二遍的时候，气味，一定会扑鼻而来，《寄生虫》的底层一家人，改造并包装了自己身份和形象。
他们只需得体，并没有意识到底层是揭不掉的印烙。”
“最后一个就是建筑了，都说好的电影导演，就像建筑师。
你这部电影显见的，是与建筑物有关，布满建筑构造思维的电影。
不同的观者视角，也会从电影中得到不同信息。
有人遭受冲击的，是建筑物本身，大与小，上与下，穷人家不断往下，到了富人家，从斜坡到阶梯，都是一路往上。
就像你第一个镜头开始，这户人家住在半地下室，隔着一道窗，几乎与地面吃平，看得见马路上的路人，半截土的风景。
这个视角位置，如摇下直落到儿子脸上的镜头，在说明它们的处境，很快也会明白，它也是虫子的视角，躲在角落，蛰伏在地表底下。
夜晚未到，醉汉喜欢在他们眼皮底下濑尿。
他们懒到连房间都不想打扫，等着消毒喷雾，一咕噜地往屋里头灌。”
说到这里，陈燕毓又在纸上写上了两个字：“最后一个词就是节奏了。”
“其实你这部《寄生虫》是一部很复杂的电影，复杂到每个出场人物之间都能产生相勾连的关系，而这种关系更多的是思想形态上的，也就是心理活动，这更凸显出了剧本上的精妙，很多玄机和心思都掩埋在看似戏谑的故事之下。
前半段主要是讲述“寄生”
的过程，这一段基本就可以当喜剧片来看，这是你电影的基本套路，前面有多欢乐，后面就有多悲伤。
但在强调现实主义的电影当中，这样荒诞的故事设计确实比较少见，你明明知道有些情节现实中很难发生，但却由不得观众不相信，这就需要高明的叙事手法了。”
陈燕毓把剧本合上了，说道：“总得来说，你这部电影很不错。”
李艺听完了陈燕毓的高度评价后，便点头着：“那行，这部电影你物色一下演员人选，我们择日就拍。”
“好，对了，莹莹那边，没什么问题吧？”
陈燕毓问道。
李艺摇头：“虽然得了早期的癌，但医生说可控，我已经让她卸任总经理的职位，让她修养一段时间。”
“也是，她太劳累了，我听瑶婷说，她有时候还要半夜去看你的首映，去写文章发表。”
李艺听着陈燕毓说的这句话，立即问道：“你说什么？什么文章。”
十分钟后，李艺从办公室走了出来。
他找到了“娱乐圈知往事”
的微博账号。
他翻了翻微博的所有内容，这才发现原来这个账号上的内容，全部都是关于自己
李艺最后无奈地笑了笑，“你这个妮子，真的是默默做事”
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