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这跟农村题材是完全不同的。
目前农村题材创作更多聚焦特定年代的社会生活，侧重展现普通人在时代背景下的人生起伏与生活变迁。
也就是说，乡村场景更多是作为承载时代敘事的背景。
这样的乡村书写存在两个局限：
一是所有人物都锚定在当时的集体生產框架內，缺少不同谋生方式的普通劳动者的视角；
二是乡土从未被当作独立的文化主体、生存本体来书写，它始终是政治敘事的附属品。”
“这些年是思想解放了，大家都在说文艺的路子要越走越宽，讲文艺要为人民服务。
可最广大的人民是谁啊？
是作家？是知青？
是面朝黄土背朝天的农民啊。
我国有八亿农民，有几千年的乡土文明，在这片土地上，藏著最深厚的人生、最坚韧的生命力。
它有太多故事值得敘述了！
重新確立乡土文学，说白了，就是把笔重新还给土地，还给普普通通的庄户人。
不美化，不矮化，不神化，就写他们真实的日子：写劳作的苦，写盼雨的急，写邻里搭把手的情分，写攒够钱给娃交学费的踏实。
让乡土文学回到现实主义的正路上来。”
台上的许路，讲得慷慨激昂，字字掷地有声！
台下眾人，也是一个个都露出震惊的神情，紧接著也陷入了沉思。
关於乡土文学，其实大家之前都没有进行过深入的思考分析。
这个词甚至都很久没人用了！
他们完全没有想到，这其中居然还有这么多的文章。
而且这会越琢磨，越发觉许路说得有道理。
刚才还觉得许路平平无奇的贾坪凹，这会盯著他的眼神里，也是露出了异样的光彩。
这么多人里边，他对许路刚才那些话的感触应该是最深的。
因为他之前写的文章，虽然也属於农村题材，但跟当下盛行的主流还是有著很大不同的。
只是他自己也没有想过这些。
不是每个人都能有那个意识，那个能力，站在一个宏观角度，去看待某个题材的发展脉络。
直到此刻听许路这么一梳理，他才突然醍醐灌顶，一下子明白自己目前到底在写什么，而他接下来，又该往哪个方向继续尝试。
“这些……都是他自己一个人琢磨出来的吗？”
贾坪凹喃喃道，脸上除了震惊还是震惊。
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