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“那两篇文章的定价怎么算？”
目前期刊行业实行的还是1977年国家出版总局的《关於新闻出版稿酬及补贴试行办法》，也就是千字2-7元。
一般新人都是千字2元或者3元，能拿到千字4元的都是极少数。
只是考虑到两篇文章的质量实属难得，王丕向最终还是决定以千字5元的定价算稿费，同时还特別嘱咐道。
“记得让路摇给他写封信，鼓励这位许路同志笔耕不輟，创作出更多更好的故事。
像他这种创作风格的作家，目前还是太少了。
也不知道他究竟是何人？能够写出这样两篇文章，按理来说不应该是寂寂无名之辈！”
王丕向说著说著就开始嘀咕起来，隨后突然又想到了什么。
“对了路蒙，上回你不是说你们小说组审稿压力大，人手不够，想借调一位过来帮忙吗？”
借调编辑是指杂誌社，出版社因阶段性任务多，人手不够，向外发函借用人员，像1980年时，“儿童大王”
郑渊洁就曾经在《儿童文学》杂誌社当了一年的“借调编辑”
。
路蒙自然明白，王丕向在这个时候提起这件事是什么意思。
“您是想让这位许路同志来咱们这里当借调编辑？”
“对，你觉得怎么样？”
“我认为这样做还是太著急了些，咱们《延河》杂誌社对於编辑的能力要求是很高的。
这位许路同志这次寄过来的这两篇文章的確是可圈可点，但我觉得咱们对他的了解还是不够多，看看他接下来的作品再考虑这件事吧！”
路蒙摇了摇头，否决了这个想法。
还是那句话，文学创作是具有偶然性的。
什么阅歷，经验，文笔……
有时都不如灵感来得重要。
举个例子，我国话剧第一人的曹雨，在大学毕业前写出了国內第一部成熟现代悲剧话剧——《雷雨》。
那年他23岁！
25岁时，他写出了《日出》。
27岁时，他写出了《原野》。
30岁时，他写出了《北京人》。
至此凑齐了“曹雨四大名剧”
，一举確立华夏话剧文学最高水准。
但在此之后，虽然他一直都在不断產出新的作品，但至今都没能再写出超越青年时期这些经典之作的作品。
你不能说他这些年阅歷没有增加，笔力没有变强，但他就是写不出来更好的作品。
因此单单因为这两篇文章就把许路找来当借调编辑，还是太草率了些。
谁也不知道这两篇文章会不会就是对方的“妙手偶得”
！
而王丕向也反应过来自己刚才说的的確是有些不妥，因此也没再多说。
只是心里又不由自主地期待起了对方的新作品。
也不知道什么时候才能收到他的新作，到时新作是会泯然於眾人，还是像这次一样，让所有人感到惊艷……
希望是后者吧！
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