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碎木片的状态说明那批被转移的物资在通过新路线时，走过它的人确实没有触碰浅槽内侧的标记。
他在第一次通过时就已经建立了足够稳定的参照坐标，不需要靠标记物来确认方向了。
那条新路线已经被完全接收了，未来他经过的时候，不需要在旧空间内留下任何痕迹，也不会碰碎木片。
那批物资的转移者也不需要通过触碰标记物来验证路线——他在第一次走完整条路线之后，就已经把路线和身体的对应关系全部记住了，以后每一次经过都只是沿着自己身体已经走过的轨迹重新走一遍，不需要在旧空间内留下痕迹。
"
沈驷坐在炭火与暮色交接的光影带中，将手伸进衣袋，沿着衣袋内层的布料走了一遍，用指腹确认那支刻了"
归"
字的笛子的位置仍然稳定。
他做完那道确认后将手收回，放在膝上，目光落在炭火盆中正在缓慢攀升的焰苗上："
如果转移者已经不需要触碰标记来验证路线，那他就不会在浅槽附近停留超过完成路线所需的时长。
他在通过新路线时的动作速度会均匀，不会因为经过浅槽而改变步伐节奏，也不会在浅槽附近进行任何需要提前减速的操作。
因此，即使他经过浅槽时在槽道内侧留下新的压痕，那道压痕的形成方式也会与他在窄道其他墙段留下的压痕特征一致——不会出现明显的深度变化，也不会在槽道表面产生与周围地面不同的摩擦纹路。
"
沈醉在他说完之后将目光从炭火盆中收回来，落在自己搭在膝侧的手上。
他用右手的食指和中指沿着左手的指节侧面从第一指节走到第三指节，然后收手重新放回膝上。
他开口时声音不高，像是在夜风与炭火之间的过渡带上找到了一层适合两个人共同使用的空间："
如果那道压痕的特征与窄道其他墙段一致，那我们下次进入旧空间时，就不需要沿着浅槽的方向去专门检查碎木片的状态。
只需要通过观察墙段上的压痕就能确定有没有人走过新路线。
如果他确实走过了，压痕会在新路线所经过的所有墙段上形成均匀的深度和间距；如果他没走过，墙段上的压痕就不会呈现均匀的特征。
"
他将手从膝上抬起来，在炭火与暮色之间的光影带中停了一瞬，然后沿着自己的手臂外侧走向沈驷的肩侧方向，在到达与沈驷肩线平行的位置时停住了，没有触碰。
他开口时声音不高，尾音落在他手掌与沈驷肩线之间那道窄窄的间隔中："
那批物资转移的通道方向与我们在旧空间内标记的新路线方向一致。
如果在旧空间的新路线上布设一道新的标记——不放在浅槽内，不放在灰泥层表面，而是放在墙体收缩后形成的夹缝中——那道标记的形状和角度对于没有走过新路线的人来说难以辨别，但对于已经走过一次并建立了参照坐标的人来说，那是一处可以通过触觉快速识别的节点。
走过新路线的人习惯了通过身体与空间的接触来维持路径的完整性。
所以，我们在墙体夹缝中放置一道需要特定角度才能被完全握住的新标记，可以确保只有通过触觉走过新路线的人能识别它，因为它不是一道可以被眼睛记住的标记，而是一道只能被手掌记住的标记。
"
沈驷在他的手掌与肩线之间的那道间隔中停了一段时间。
炭火在盆中跳了一下，将那道间隔的边缘照亮了一瞬，然后重新落回稳定燃烧的状态。
他将自己的手从膝侧沿着手臂外侧的方向抬起来，在到达与沈醉手掌平行的位置时停下来，让两只手掌之间的间隔与炭火与暮色之间的过渡带宽度保持一致，没有闭合那道间隔。
他开口时声音不高，像是炭火与暮色之间的那道过渡带正在为他和他之间这道窄窄的间隔提供一段安静持续的声学空间："
那道新标记的放置位置如果选择在墙体夹缝中，进入者在通过时不需要停下来就能完成识别——他的手掌会在经过夹缝时自然接触到那道标记的边缘，通过边缘的形状和朝向来判断自己的方向是否正确。
如果标记的形状需要特定角度才能被完整握住，那只有之前走过一次并建立了参照坐标的人才能在使用者的移动速度下完整感应到那道标记的轮廓，从而判断出墙体夹缝中确实存在一道新的标记节点。
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