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一辆出租车。
一个不想收工回家的司机，一个想搭车的透明人，两个在路边拦车的乘客——
和一个副驾驶里会发生的“万一”
。
胡桃的分镜一口气画到凌晨，没有改过一笔，流畅的像是故事自己在笔下倾泻。
那时候她不知道，这就是“讲故事的天赋”
。
会讲故事不仅仅是能编出多少离奇曲折的情节，也不仅仅是设计出多么烧脑的诡计，而是在某个下楼扔垃圾的夜晚，从一辆停在小区门口的出租车里，认出了多年前那个在雨里犹豫的自己，用故事给自己开解。
再把它创作出来，让每一个读到这个故事的读者，都变成那个站在雨里的人。
***
包间里安静了片刻。
窗外的梧桐叶还在沙沙地响，午后的阳光从叶缝间漏下来，在白桌布上晃成一片碎金。
小蜡烛加热的玻璃茶壶里，热气袅袅地升着。
在这片茶香的氤氲里，讲述故事的人换成了胡桃。
“符警官，从来没有什么人指导我创作，我的每个故事，都是自己编的。
证据就是——我的故事里，从来不会出现离奇复杂的案子。
没有连环杀手，没有密室诡计，没有高智商犯罪，甚至很少画犯罪的起因。
我最常画的，是单纯的犯罪现场。
犯罪正在发生，透明人主角正好站在那里，就这么简单。”
她知道符哲怀疑她什么。
他怀疑自己找到了个“内部人士”
，将真实案件违规当做案例“喂”
给了她。
而符哲，只是安静地听着，没有打断她的“自辨”
。
“我很清楚自己的短板。
那条差评出现之后，我尝试过改，结果发现自己不是那块料。
我编不出烧脑的反转和诡计，也没那个阅历和知识储备。
我只会编我自己能理解的东西，普通人在普通的生活里能遇到的普通案子，我能理解，我能共情，我能把自己放进受害者和旁观者的身体里，想象他们的恐惧和愤怒。
可是犯罪者的视角，我想象不出来，也共情不了，不如让他们当背景板。”
符哲看着她，重新打量这个坐在他对面、说话慢吞吞、看起来非常单纯的女孩。
网上关于“开心小刀”
的讨论，除了她的真实身份，最多的就是她的创作手法。
大家不明白她为什么不画那些悬疑烧脑的案件——从她对受害者的表情刻画、对现场血腥氛围的渲染上看，她应该具备这个能力。
有人分析她的职业操守要避开对案件太详细的刻画，有人说她在用绘画复刻默片时代的电影镜头语言。
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