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《父子劫》的摄影师此时也在观影，这一瞬他想起了拍摄当日，针对这个镜头，他还跟言少微产生了一点争论。
他当时说，这么拍，观众一定会觉得莫名其妙。
那时候言少微告诉他，好的镜头语言，根本不需要担心这些，观众自己就能看明白。
想到自己当时还觉得这个后生女简直就是在乱来，一股羞愧的情绪油然而生。
真正不懂的其实是自己！
其实，言少微为了照顾四十年代的观众对于传统电影表现手法的固有认知，拍得已经很收敛了。
后世的电影，一个简单的跳楼梯动作，可以搞出十几个分镜头切换。
但是如果直接照搬过来，习惯了长镜头叙事的观众，只会觉得头晕眼花，难以理解，说不定会觉得胶片是不是损坏了，才会把画面搞得这么乱七八糟。
而言少微在两者之间，巧妙地找到了一个平衡，既让观众能理解这种新的表现手法，又不会让人产生对新事物的排斥。
骆清坐在观众席上，已经看傻了。
他终于明白，为什么言少微会说电影版和现场版是两种截然不同的艺术表现形式。
所谓“电影版是对故事的再创作”
，到底是什么意思。
如果说看现场版，看的是大佬倌们的声架、唱腔，电影版却直接把观众拉入了整个情境当中，那是一种难以言说的情感体验，也是一种前所未有的感官刺激。
骆清原本还提心吊胆，觉得电影版会抢走观众，此时却已经完全放下了心来。
而电影带给观众的惊喜还远不止于此。
之前在编排舞台版的时候，很多言少微想要的场景特效与道具效果都无法实现，不得已只能忍痛放弃。
但是到拍电影的时候，虽然这个时代受限于科技，也做不了后世那些炫目的特效，但是总比舞台有更多发挥的余地。
比如白千声施法的时候，他的魔杖顶部终于能够发光了。
光线变成一道射线，直射向陆剑铮。
镜头甚至还给了那个魔杖一个发光特写。
第一次见到这样的特效，观众们震惊了。
“哇！
那个魔杖会发光的！”
观众席上，有个细路仔拉着他妈妈的胳膊闹别扭说：“阿妈我想要那个。”
他的阿妈哄了两句，细路仔的注意力很快就被接下来的画面吸引走了，直到电影看完，都没想起这茬。
电影结束后，观众们并没有立即起身离开，而是有些发怔地望着已经黑下去的荧幕。
从来没有一部电影能给他们带来这样的震撼，也从来没有一部电影，能给他们如此真实的沉浸感。
言少微用来自后世的，更高维度的电影艺术手法，直接操控了观众的情绪和感官，带给了他们一种从未有过的心理体验。
那个最开始大放厥词的小报记者走出放映场地的门时，人都是恍惚的。
“这是电影？”
他失神地往前走着，“电影还能拍成这个样子的？”
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