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这一年多，她时不时就会拉回家一些读者来信。
家里早就放不下了，她甚至在唐楼单独租了一间房间，就为了放那些读者来信。
但是那间房子眼下已经堆到下不了脚了，她还得再租一间空房间。
等空房间租好再说吧，到时候她的新车也该到了！
她要用新车来拉！
……
在与余暮归敲定了合作的事情后，言少微是第二天跟陆剑铮一起去的东昇剧院。
听说言师爷要拍电影，嘤其鸣众位台柱都非常积极地表示，自己愿意参与其中。
然而在具体讨论当中，分歧就出现了。
首先跳出来反对的是骆清。
“言师爷，你要把《父子劫》拍成电影，这是个好事情，但是直接照搬这个……”
骆清表情为难，“如果观众都看了电影了，又哪里会回来剧院看我们的表演呢？”
骆清觉得言师爷可能是不大了解现在的粤剧电影。
“呐，时下的确很多戏班会选择把自己戏班的首本戏拍成电影，但是这也是有前提的，他们……”
“他们把古装改成了时装嘛！”
言少微打断他，“这个情况我知道。”
伶人还是那几个伶人，故事还是那个故事，换汤不换药，只是换一个时代背景，再砍掉一些程式、排场，仅保留音乐与唱腔。
一套崭新的粤剧故事片就出来了。
既不耽误电影卖钱，也不影响戏班卖座。
“对对对！
就是稍微改一改。
别一模一样。
就比如说，咱们这个《父子劫》是西方的背景，可以改成华夏的背景嘛！”
骆清满含期待地看着言少微。
以言师爷的本事，改改更卖座！
言少微表示：“你误会了，我不是要直接照搬。”
骆清刚松口气，就听言少微继续说：“我是要换一种叙事手法。
从舞台叙事手法，变成电影叙事手法。”
骆清迷茫了：啥意思啊？
时下的电影拍摄手段其实非常贫瘠。
最简单的，就是镜头对着舞台，直接把整个表演拍摄下来。
这叫粤剧纪录片。
基本上用不上任何的电影手法，但是能保留下所有的粤剧元素。
最主流的，就是骆清所推崇的，那种古装改时装的粤剧故事片。
因为砍掉了程式，故事片中，伶人的表演会稍微生活化一些。
有些为了满足观众既想看故事片，又想看粤剧的需求，会在里面插入几段折子戏。
于是又分出了一类粤剧折子戏片。
还有一种介于纪录片与故事片之间的，即保留原本的故事、戏服、唱腔、音乐，但是去掉程式化的表演。
这种叫粤剧歌唱片。
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