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她自己则独自朝着天星号赶来。
谁知紧赶慢赶，还是晚了一步。
“……没法子，我就借了辆水上摩托开过来，还好没开错方向。”
掀浪干脆也不急着出去了，请言少微在休息间的沙发上坐了。
两人自然聊到了作品上。
掀浪一上来就问言少微，《南归雁》的书版和戏版，不论是情节，还是结构，都有改动，她在修改的时候，是怎么想的，这个取舍又是如何做的。
言少微没感觉掀浪在考自己，反而有种掀浪在采访自己的感觉。
想想掀浪的专栏作者身份，感觉也很合理。
所以之前余暮归跟自己说，掀浪想认识自己的意思，其实就是跟自己做个采访吧？
嗐，自己还以为她是想跟自己处基友。
不过传话嘛，难免有误差。
对于配合掀浪的采访，她倒是没意见，毕竟以前自己每次有新戏上演，必定能得到掀浪至少一篇及以上的长篇好评，而且每次有人在报上喷自己，掀浪都会火力全开，为了捍卫自己而战斗在第一线，试问哪个创作者不喜欢这样的读者呀。
更何况掀浪抛出来的问题都很专业，很一针见血，显然在准备提问的时候，是做过功课的，所以每一个问题，言少微都很认真地回答了。
而在掀浪看来，不管自己提出的问题有多刁钻，好像都难不住身边这个少年，自始至终，她都是气定神闲地侃侃而谈，态度松弛又真诚。
几个问题过去，掀浪已经在脑海中勾勒出了一个宿云微的形象——
论思想的深度，她对于创作有着深刻的思考，其创作的理念已经超越了时代。
论眼界的广度，中外经典她信手拈来，古今名著她殚见洽闻。
几个问题过去，掀浪心服口服，也彻底相信了言少微就是《南归雁》的作者。
但是宿云微还是无法成为让掀浪最佩服的创作者。
宿云微写小说或许已经登峰造极，但是她的曲本创作还是要输云随棹一筹的。
前段时间一直有一些半通不通的戏评人拿宿云微和云随棹的曲本进行比较，有人说宿云微戏词过于直白、白话，比不上云随棹的文采飞扬。
但是掀浪不这样认为，在她看来，一个现代戏，如果把戏词儿编得文绉绉的，反而不合适了。
宿云微把文白程度拿捏到恰到好处。
掀浪真正觉得宿云微不如云随棹的地方，是宿云微在曲本里面，对粤剧传统形式的改动上，很多地方都跟云随棹如出一辙，比如在音乐过场的时候给角色设计台词。
当时云随棹这么改的时候，一大波人喷云随棹毁传统。
但是骂归骂，不妨碍别的开戏师爷照着云随棹改戏啊。
毕竟只要看一场云随棹的戏，就能立即发现，在过场的时候让角色念口白，可以有效避免观众因为没有信息输入而无聊走神。
云随棹有无数这样的手段来抓住观众的注意力，他将每一分，每一秒，演员的每个动作，每个台词，甚至连棚面的每一段板式、曲牌，都考虑到了。
对于观众来说，这一点非常友好。
只要看云随棹的戏，他们可以完全交付自己的心神，来一场极致的视听享受。
如果说云随棹是开拓进取的那一个，那跟着云随棹身后学习的，再厉害也只能是个后来者。
撇开这一点来说，掀浪只觉得自己已经喜欢上宿云微这个人了。
她博学、健谈，又乐于分享，掀浪颇有一种听君一席话，胜读十年书的感觉。
言少微其实也聊得很开心，自从穿越以来，她很少能有机会跟人聊创作，聊想法。
这跟之前她给戏班的伶人说戏还不一样，说戏不是平等的沟通，是她单方面给伶人灌输自己的设定，而且内容也局限在那个戏本身，角色本身。
两人正聊得兴起，门被人从外面推开了。
两人抬头一看，余暮归走了进来。
“诶？你俩这都聊上了？看来不用我介绍了。
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